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Clandestins (Témoignages - 2de guerre mondiale) / Cassandre Warnauts
Titre : Clandestins (Témoignages - 2de guerre mondiale) Type de document : document projeté ou vidéo Auteurs : Cassandre Warnauts, Auteur Editeur : Besace ASBL Année de publication : 2010 Autre Editeur : Clara Collection : Mémoire des images Format : DVD Note générale : Projet éducatif - Mémoire collective Langues : Français Catégories : MEDIAS:AUDIOVISUEL: CINEMA Tags : Belgique Allemagne conflit armé historique témoignage Index. décimale : 900 Histoire - Géographie - Sciences auxiliaires de l'Histoire Note de contenu : "A travers leurs témoignages les deux hommes nous font prendre conscience des risques encourus par tous ceux qui ont refusé de voir nos libertés bafouées. Si les Belges ont gardé de l'espoir durant les 5 années d'occupation, c'est notamment grâce aux messages clandestins qui leur parvenaient. Ce droit nous l'avons obtenu grâce au combat de nos valeurs démocratiques..."
(résumé présent sur la pochette du DVD)Clandestins (Témoignages - 2de guerre mondiale) [document projeté ou vidéo] / Cassandre Warnauts, Auteur . - [S.l.] : Besace ASBL : [S.l.] : Clara, 2010 . - ; DVD. - (Mémoire des images) .
Projet éducatif - Mémoire collective
Langues : Français
Catégories : MEDIAS:AUDIOVISUEL: CINEMA Tags : Belgique Allemagne conflit armé historique témoignage Index. décimale : 900 Histoire - Géographie - Sciences auxiliaires de l'Histoire Note de contenu : "A travers leurs témoignages les deux hommes nous font prendre conscience des risques encourus par tous ceux qui ont refusé de voir nos libertés bafouées. Si les Belges ont gardé de l'espoir durant les 5 années d'occupation, c'est notamment grâce aux messages clandestins qui leur parvenaient. Ce droit nous l'avons obtenu grâce au combat de nos valeurs démocratiques..."
(résumé présent sur la pochette du DVD)Est accompagné deRéservation
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Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité 1002320-4 AV 66 DVD Bibliothèque Documentaires Disponible Comment les films circulent- ils sur les services de VOD et dans les salles de cinéma de l’Union européenne ? : Une analyse comparative / Susanne Nikoltchev
Titre : Comment les films circulent- ils sur les services de VOD et dans les salles de cinéma de l’Union européenne ? : Une analyse comparative Type de document : document électronique Auteurs : Susanne Nikoltchev, Editeur scientifique ; Christian Grece, Auteur ; France Courrèges, Traducteur Editeur : Strasbourg [France] : Observatoire Européen de l'Audiovisuel Année de publication : 2016 Autre Editeur : Strasbourg [France] : Conseil de l'Europe Importance : 75 p Langues : Français Catégories : MEDIAS:AUDIOVISUEL: CINEMA
MEDIAS:AUDIOVISUEL: TELEVISION:TV numériqueTags : Europe rapport étude de marché cinéma vidéo à la demande statistiques Index. décimale : 791.43 Cinéma Résumé : Synthèse
Comment les films circulent-ils sur les services de VOD de l’UE ?
- Les films UE voyagent moins bien sur la VOD que les films US: en moyenne, les films UE sont disponibles dans 2,8 pays et les films US dans 6,8 pays.
- Les coproductions UE circulent mieux que les films UE: en moyenne, les coproductions UE sont disponibles dans 3,6 pays.
- La moitié des films UE n’est disponible en VOD que dans un seul pays.
- 80 % des films UE sont disponibles dans trois pays ou moins, ce qui indique l’existence d’un goulot d’étranglement à trois pays pour la distribution en VOD des films UE. 80 % des films US sont disponibles dans 11 pays ou moins.
- L’âge d’un film affecte le nombre de pays dans lesquels il est disponible en VOD : plus un film est âgé, plus le nombre de pays dans lesquels il est disponible en VOD est faible. Cette règle ne s’applique pas aux films US, pour lesquels l’âge ne semble pas affecter la disponibilité dans les pays.
Comment les films circulent-ils dans les cinémas de l’UE ?
- Les films UE voyagent moins bien dans les cinémas que les films US: en moyenne, les films UE produits et sortis en salles entre 2005 et 2014 sont sortis dans 2,6 pays, contre 9,7 pays pour les films US.
- Excepté pour les films US, il est difficile d’identifier des classes de sortie en salles pour la majorité des films sortant sur plus de trois marchés:
- 63 % des films UE ne sortent que dans un pays, principalement leur marché national.
- 79 % des films UE sortent dans deux pays ou moins.
- 80 % des films US sortent dans 20 pays ou moins.
- 82 % des films internationaux sortent dans deux pays ou moins.
- 77% des autres films européens sortent dans trois pays ou moins.
- Les films UE représentent 64 % du nombre total de films sortis dans les cinémas de l’UE entre 2005 et 2014 mais seulement 27,4 % du total des entrées en salles.
Combien de films sortis en salles sont diffusés en VOD ?
- 47 % des films UE sortis en salles entre 2005 et 2014 dans les cinémas de l’UE sont disponibles sur au moins un service de VOD (5046 films sur 10828).
- 87 % des films US sortis en salles entre 2005 et 2014 dans les cinémas de l’UE sont disponibles sur au moins un service de VOD (2404 films sur 2748).
- 41 % des films internationaux sortis en salles entre 2005 et 2014 dans les cinémas de l’UE sont disponibles sur au moins un service de VOD (1034 films sur 2506).
- 37 % des autres films européens sortis en salles entre 2005 et 2014 dans les cinémas de l’UE sont disponibles sur au moins un service de VOD (275 films sur 747).
Comment la circulation dans les cinémas se compare-t-elle à la diffusion en VOD ?
- Marchés de sortie en salles: seuls les films internationaux sont davantage distribués en VOD qu’en salles, en moyenne dans deux pays de plus. Tous les autres films sont davantage distribués dans les cinémas que sur les services de VOD, bien que de peu (moins d’un pays).
- Classes de sortie pour les cinémas et la VOD: les données sur les films UE et les autres films européens indiquent qu’il existe une certaine relation entre le nombre de marchés de sortie en salles et le nombre de marchés de sortie en VOD. Pour les films US et internationaux, les données laissent supposer qu’il n’existe pas de lien étroit. La disponibilité ultérieure des films UE en VOD dans un pays donné semble par conséquent être influencée par leur précédente sortie en salles.
L’impact du genre cinématographique:
- Fiction: principale catégorie de films, représentant 84% de l’échantillon 2005-2014. Les films de fiction UE et US circulent davantage dans les cinémas qu’en VOD. Les films de fiction
internationaux circulent mieux sur les services de VOD que dans les cinémas de l’UE. Pour les films de fiction UE et internationaux et les autres films européens de fiction, il semble exister un lien entre le nombre de marchés de sortie en salles et le nombre de marchés de sortie en VOD. Pour les films de fiction US, les données laissent supposer qu’un tel lien n’existe pas.
- Documentaires: seul genre cinématographique dont la circulation sur les services de VOD est supérieure à la circulation dans les cinémas. Pour les documentaires UE, la circulation est identique dans les cinémas et sur les services de VOD. Les documentaires US et internationaux ont une circulation sur les services de VOD supérieure à la circulation dans les cinémas. Pour tous les films, il semble exister un lien entre le nombre de marchés de sortie en salles et le nombre de marchés de sortie en VOD.
- Animation: genre cinématographique dont la circulation dans
les cinémas et sur les services de VOD est la plus importante, en particulier pour l’animation US. Pour les films d’animation de toutes origines, le nombre de marchés de sortie en salles est supérieur au nombre de pays de disponibilité en VOD. Pour l’animation UE et internationale, il existe un lien entre le nombre de marchés de sortie en salles et en VOD. Pour les films US, les données laissent supposer qu’un tel lien n’existe pas.
- Fiction pour enfants: seuls les films d’origine UE ont été analysés, car ils représentent 90 % de l’échantillon 2005-2014. Leur circulation dans les cinémas est supérieure à leur circulation en VOD. Il semble exister un lien entre le nombre de marchés de sortie en salles et le nombre de marchés de sortie en VOD.
L’impact des entrées réalisées par les films:
- Pour les films UE et US, les données suggèrent qu’il existe un lien faible entre la performance en salles d’un film et le nombre ultérieur de marchés de sortie en VOD, toutefois sans
incidence réelle sur le nombre de marchés de sortie en VOD. Pour les films internationaux, les données laissent supposer que ce lien n’existe pas. Le nombre de marchés de sortie en salles influence davantage le nombre de marchés de sortie en VOD que ne le fait la fréquentation.
L’échantillon de VOD étant limité à 75 services et n’étant ni exhaustif ni représentatif pour plusieurs pays, cette constatation doit être interprétée avec prudence.
(p 6 + 7 du document)
Note de contenu : Table des matières
Synthèse
Introduction
- Objectifs du rapport
- Méthodologie
- Limites méthodologiques
1. Comment les films circulent-ils sur les services de VOD de l’UE?
- Composition moyenne d’un catalogue de films en VOD
- Point de départ de l’analyse
- Nombre de pays de disponibilité des films en fonction de leur région d’origine
- L’impact de l’âge d’un film sur le nombre de pays de disponibilité
- Le nombre de pays de disponibilité sur les services de VOD est-il plus élevé pour les coproductions UE que pour les films UE ?
2. Comment les films circulent-ils dans les cinémas de l’UE ?
- Région d’origine des films sortis dans les cinémas de l’UE / 2005 à 2014
- Entrées en salles réalisées par les films dans les cinémas de l’UE par région d’origine
- Nombre moyen de marchés de sortie en salles pour les films dans l’UE
3. Combien de films sont diffusés en VOD ?
4. Comment la circulation dans les cinémas se compare -t-elle à la diffusion en VOD ?
- Nombre moyen de marchés de sortie en salles et en VOD
- Classes dans les marchés de sortie en salles et en VOD
- L’impact du genre cinématographique sur les marchés de sortie en salles et en VOD par origine des films
- L’impact des entrées en salles sur le nombre de pays de disponibilité en VOD
Annexe
(p 5 du document)En ligne : http://www.obs.coe.int/documents/205595/264625/Circulation+of+films+in+cinemas+a [...] Comment les films circulent- ils sur les services de VOD et dans les salles de cinéma de l’Union européenne ? : Une analyse comparative [document électronique] / Susanne Nikoltchev, Editeur scientifique ; Christian Grece, Auteur ; France Courrèges, Traducteur . - Strasbourg (76 Allée de la Robertsau, 67000, France) : Observatoire Européen de l'Audiovisuel : Strasbourg (France) : Conseil de l'Europe, 2016 . - 75 p.
Langues : Français
Catégories : MEDIAS:AUDIOVISUEL: CINEMA
MEDIAS:AUDIOVISUEL: TELEVISION:TV numériqueTags : Europe rapport étude de marché cinéma vidéo à la demande statistiques Index. décimale : 791.43 Cinéma Résumé : Synthèse
Comment les films circulent-ils sur les services de VOD de l’UE ?
- Les films UE voyagent moins bien sur la VOD que les films US: en moyenne, les films UE sont disponibles dans 2,8 pays et les films US dans 6,8 pays.
- Les coproductions UE circulent mieux que les films UE: en moyenne, les coproductions UE sont disponibles dans 3,6 pays.
- La moitié des films UE n’est disponible en VOD que dans un seul pays.
- 80 % des films UE sont disponibles dans trois pays ou moins, ce qui indique l’existence d’un goulot d’étranglement à trois pays pour la distribution en VOD des films UE. 80 % des films US sont disponibles dans 11 pays ou moins.
- L’âge d’un film affecte le nombre de pays dans lesquels il est disponible en VOD : plus un film est âgé, plus le nombre de pays dans lesquels il est disponible en VOD est faible. Cette règle ne s’applique pas aux films US, pour lesquels l’âge ne semble pas affecter la disponibilité dans les pays.
Comment les films circulent-ils dans les cinémas de l’UE ?
- Les films UE voyagent moins bien dans les cinémas que les films US: en moyenne, les films UE produits et sortis en salles entre 2005 et 2014 sont sortis dans 2,6 pays, contre 9,7 pays pour les films US.
- Excepté pour les films US, il est difficile d’identifier des classes de sortie en salles pour la majorité des films sortant sur plus de trois marchés:
- 63 % des films UE ne sortent que dans un pays, principalement leur marché national.
- 79 % des films UE sortent dans deux pays ou moins.
- 80 % des films US sortent dans 20 pays ou moins.
- 82 % des films internationaux sortent dans deux pays ou moins.
- 77% des autres films européens sortent dans trois pays ou moins.
- Les films UE représentent 64 % du nombre total de films sortis dans les cinémas de l’UE entre 2005 et 2014 mais seulement 27,4 % du total des entrées en salles.
Combien de films sortis en salles sont diffusés en VOD ?
- 47 % des films UE sortis en salles entre 2005 et 2014 dans les cinémas de l’UE sont disponibles sur au moins un service de VOD (5046 films sur 10828).
- 87 % des films US sortis en salles entre 2005 et 2014 dans les cinémas de l’UE sont disponibles sur au moins un service de VOD (2404 films sur 2748).
- 41 % des films internationaux sortis en salles entre 2005 et 2014 dans les cinémas de l’UE sont disponibles sur au moins un service de VOD (1034 films sur 2506).
- 37 % des autres films européens sortis en salles entre 2005 et 2014 dans les cinémas de l’UE sont disponibles sur au moins un service de VOD (275 films sur 747).
Comment la circulation dans les cinémas se compare-t-elle à la diffusion en VOD ?
- Marchés de sortie en salles: seuls les films internationaux sont davantage distribués en VOD qu’en salles, en moyenne dans deux pays de plus. Tous les autres films sont davantage distribués dans les cinémas que sur les services de VOD, bien que de peu (moins d’un pays).
- Classes de sortie pour les cinémas et la VOD: les données sur les films UE et les autres films européens indiquent qu’il existe une certaine relation entre le nombre de marchés de sortie en salles et le nombre de marchés de sortie en VOD. Pour les films US et internationaux, les données laissent supposer qu’il n’existe pas de lien étroit. La disponibilité ultérieure des films UE en VOD dans un pays donné semble par conséquent être influencée par leur précédente sortie en salles.
L’impact du genre cinématographique:
- Fiction: principale catégorie de films, représentant 84% de l’échantillon 2005-2014. Les films de fiction UE et US circulent davantage dans les cinémas qu’en VOD. Les films de fiction
internationaux circulent mieux sur les services de VOD que dans les cinémas de l’UE. Pour les films de fiction UE et internationaux et les autres films européens de fiction, il semble exister un lien entre le nombre de marchés de sortie en salles et le nombre de marchés de sortie en VOD. Pour les films de fiction US, les données laissent supposer qu’un tel lien n’existe pas.
- Documentaires: seul genre cinématographique dont la circulation sur les services de VOD est supérieure à la circulation dans les cinémas. Pour les documentaires UE, la circulation est identique dans les cinémas et sur les services de VOD. Les documentaires US et internationaux ont une circulation sur les services de VOD supérieure à la circulation dans les cinémas. Pour tous les films, il semble exister un lien entre le nombre de marchés de sortie en salles et le nombre de marchés de sortie en VOD.
- Animation: genre cinématographique dont la circulation dans
les cinémas et sur les services de VOD est la plus importante, en particulier pour l’animation US. Pour les films d’animation de toutes origines, le nombre de marchés de sortie en salles est supérieur au nombre de pays de disponibilité en VOD. Pour l’animation UE et internationale, il existe un lien entre le nombre de marchés de sortie en salles et en VOD. Pour les films US, les données laissent supposer qu’un tel lien n’existe pas.
- Fiction pour enfants: seuls les films d’origine UE ont été analysés, car ils représentent 90 % de l’échantillon 2005-2014. Leur circulation dans les cinémas est supérieure à leur circulation en VOD. Il semble exister un lien entre le nombre de marchés de sortie en salles et le nombre de marchés de sortie en VOD.
L’impact des entrées réalisées par les films:
- Pour les films UE et US, les données suggèrent qu’il existe un lien faible entre la performance en salles d’un film et le nombre ultérieur de marchés de sortie en VOD, toutefois sans
incidence réelle sur le nombre de marchés de sortie en VOD. Pour les films internationaux, les données laissent supposer que ce lien n’existe pas. Le nombre de marchés de sortie en salles influence davantage le nombre de marchés de sortie en VOD que ne le fait la fréquentation.
L’échantillon de VOD étant limité à 75 services et n’étant ni exhaustif ni représentatif pour plusieurs pays, cette constatation doit être interprétée avec prudence.
(p 6 + 7 du document)
Note de contenu : Table des matières
Synthèse
Introduction
- Objectifs du rapport
- Méthodologie
- Limites méthodologiques
1. Comment les films circulent-ils sur les services de VOD de l’UE?
- Composition moyenne d’un catalogue de films en VOD
- Point de départ de l’analyse
- Nombre de pays de disponibilité des films en fonction de leur région d’origine
- L’impact de l’âge d’un film sur le nombre de pays de disponibilité
- Le nombre de pays de disponibilité sur les services de VOD est-il plus élevé pour les coproductions UE que pour les films UE ?
2. Comment les films circulent-ils dans les cinémas de l’UE ?
- Région d’origine des films sortis dans les cinémas de l’UE / 2005 à 2014
- Entrées en salles réalisées par les films dans les cinémas de l’UE par région d’origine
- Nombre moyen de marchés de sortie en salles pour les films dans l’UE
3. Combien de films sont diffusés en VOD ?
4. Comment la circulation dans les cinémas se compare -t-elle à la diffusion en VOD ?
- Nombre moyen de marchés de sortie en salles et en VOD
- Classes dans les marchés de sortie en salles et en VOD
- L’impact du genre cinématographique sur les marchés de sortie en salles et en VOD par origine des films
- L’impact des entrées en salles sur le nombre de pays de disponibilité en VOD
Annexe
(p 5 du document)En ligne : http://www.obs.coe.int/documents/205595/264625/Circulation+of+films+in+cinemas+a [...] Compréhension de l'économie du cinéma français des années nonante : Aperçu des enjeux de type économique, historique et stratégique du cinéma français et de ses relations avec la télévision du début des années nonante à nos jours / Rodrigue Pérée
Titre : Compréhension de l'économie du cinéma français des années nonante : Aperçu des enjeux de type économique, historique et stratégique du cinéma français et de ses relations avec la télévision du début des années nonante à nos jours Type de document : texte imprimé Auteurs : Rodrigue Pérée, Auteur ; Joël Saucin, Directeur de thèse Editeur : Haute Ecole Galilée - IHECS Année de publication : 1999 Importance : 75,[17]p. Format : 29,5 cm Langues : Français Catégories : AUTRES:Mémoires de fin d'études, thèses, rapports de stage, ...
MEDIAS:AUDIOVISUEL: CINEMATags : cinéma aspect économique France programmation audience distribution financement production OMC Index. décimale : 791.43 Cinéma Résumé : Table des matières :
- Introduction
- Historique de la symbiose entre le cinéma et la télévision
- Le GATT et les droits de la concurrence
- L'exception culturelle
- La concurrence du modèle télévisuel
- Les évolutions de l'industrie audiovisuelle
- La filière cinématographique française
- Le stade de production
- Le stade de distribution
- Le stade d'exploitation
- L'exploitation hors salle
- Les aides au financement de la création cinématographique
- Les impératifs d'audience et de programmation
- Un axe stratégique du cinéma français
- les grands groupes de communication
- La communication et la promotion du film français
- Conclusion généraleEn ligne : http://www.ihecs.be/ Compréhension de l'économie du cinéma français des années nonante : Aperçu des enjeux de type économique, historique et stratégique du cinéma français et de ses relations avec la télévision du début des années nonante à nos jours [texte imprimé] / Rodrigue Pérée, Auteur ; Joël Saucin, Directeur de thèse . - Bruxelles : Haute Ecole Galilée - IHECS, 1999 . - 75,[17]p. ; 29,5 cm.
Langues : Français
Catégories : AUTRES:Mémoires de fin d'études, thèses, rapports de stage, ...
MEDIAS:AUDIOVISUEL: CINEMATags : cinéma aspect économique France programmation audience distribution financement production OMC Index. décimale : 791.43 Cinéma Résumé : Table des matières :
- Introduction
- Historique de la symbiose entre le cinéma et la télévision
- Le GATT et les droits de la concurrence
- L'exception culturelle
- La concurrence du modèle télévisuel
- Les évolutions de l'industrie audiovisuelle
- La filière cinématographique française
- Le stade de production
- Le stade de distribution
- Le stade d'exploitation
- L'exploitation hors salle
- Les aides au financement de la création cinématographique
- Les impératifs d'audience et de programmation
- Un axe stratégique du cinéma français
- les grands groupes de communication
- La communication et la promotion du film français
- Conclusion généraleEn ligne : http://www.ihecs.be/ Réservation
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Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité 1000089 9 PER COM Livre Bibliothèque Documentaires Disponible Le contrôle cinématographique en France : Quand le sexe, la violence, et la religion font encore débat / Christophe Triolet
Titre : Le contrôle cinématographique en France : Quand le sexe, la violence, et la religion font encore débat Type de document : texte imprimé Auteurs : Christophe Triolet, Auteur Editeur : Paris [France] : L'Harmattan Année de publication : 2015 Collection : Champs visuels Importance : 244 p. ISBN/ISSN/EAN : 978-2-343-05598-5 Prix : 25,-€ Langues : Français Catégories : MEDIAS:AUDIOVISUEL: CINEMA Tags : France États-Unis cinéma législation historique sexe pornographie violence politique censure Index. décimale : 363.3 Censure Résumé : Présentation par l'éditeur :
"Quelles règles président aujourd'hui à la classification des films et quelles sont les restrictions susceptibles d'être apportées à leur exploitation ? Le cinéma a-t-il une influence sur les spectateurs ? La sauvegarde des plus jeunes justifie-t-elle le maintien d'un dispositif d'exception à l'heure où la population dispose d'un accès à Internet ? Le sexe, la violence et la religion peuvent-ils encore limiter la liberté de création?"
Source : http://www.editions-harmattan.fr (Consulté le 15/04/2015)
"Le contrôle cinématographique en France est le fruit de l’union improbable entre la rigueur du juriste et la fougue du passionné de cinéma bis et d’exploitation. En effet, Christophe Triollet est juriste de formation et depuis de longues années, il étudie la réglementation du cinéma. Par ailleurs, il est le rédacteur en chef d’un fanzine de très haute tenue, Darkness magazine, qui consacre régulièrement de copieux dossiers à la censure sous toutes ses formes.
C’est sans doute cette double casquette qui rend l’ouvrage aussi passionnant. Alors que le lecteur pouvait légitimement craindre l’accumulation indigeste d’arrêtés, de décrets, de délibérations dans un ouvrage de ce genre, Triollet a le talent de rendre tous ces textes juridiques vivants sans se départir pour autant de la rigueur nécessaire à ce type d’exposé. (...)
On l’aura compris, le panorama dressé par Christophe Triollet est très complet et il l’enrichit d’un chapitre très intéressant sur les dispositifs de contrôle mis en œuvre aux États-Unis. Il n’oublie pas non plus de rendre-compte des contrôles qui existent sur les affiches (d’ Ave Maria de Jacques Richard à L’inconnu du lac, certaines ont posé problème), les bandes-annonces et sur les affaires de censure qui ont pu exister au niveau local puisque les maires conservent toujours ce pouvoir d’interdire certains spectacles sur leur commune (voir à ce titre l’exemple passionnant de L’ordre et la morale de Kassovitz).
Pour tous ceux que passionnent ces questions de censure, Le contrôle cinématographique en France est un ouvrage indispensable, à la fois clair et approfondi, méticuleux et exaltant."
Source : http://www.culturopoing.com/cinema/livres-revues-cinema/christophe-triollet-le-controle-cinematographique-en-france/20150323 (Consulté le 15/04/2015)Le contrôle cinématographique en France : Quand le sexe, la violence, et la religion font encore débat [texte imprimé] / Christophe Triolet, Auteur . - Paris (16 rue des Ecoles, 75005, France) : L'Harmattan, 2015 . - 244 p.. - (Champs visuels) .
ISBN : 978-2-343-05598-5 : 25,-€
Langues : Français
Catégories : MEDIAS:AUDIOVISUEL: CINEMA Tags : France États-Unis cinéma législation historique sexe pornographie violence politique censure Index. décimale : 363.3 Censure Résumé : Présentation par l'éditeur :
"Quelles règles président aujourd'hui à la classification des films et quelles sont les restrictions susceptibles d'être apportées à leur exploitation ? Le cinéma a-t-il une influence sur les spectateurs ? La sauvegarde des plus jeunes justifie-t-elle le maintien d'un dispositif d'exception à l'heure où la population dispose d'un accès à Internet ? Le sexe, la violence et la religion peuvent-ils encore limiter la liberté de création?"
Source : http://www.editions-harmattan.fr (Consulté le 15/04/2015)
"Le contrôle cinématographique en France est le fruit de l’union improbable entre la rigueur du juriste et la fougue du passionné de cinéma bis et d’exploitation. En effet, Christophe Triollet est juriste de formation et depuis de longues années, il étudie la réglementation du cinéma. Par ailleurs, il est le rédacteur en chef d’un fanzine de très haute tenue, Darkness magazine, qui consacre régulièrement de copieux dossiers à la censure sous toutes ses formes.
C’est sans doute cette double casquette qui rend l’ouvrage aussi passionnant. Alors que le lecteur pouvait légitimement craindre l’accumulation indigeste d’arrêtés, de décrets, de délibérations dans un ouvrage de ce genre, Triollet a le talent de rendre tous ces textes juridiques vivants sans se départir pour autant de la rigueur nécessaire à ce type d’exposé. (...)
On l’aura compris, le panorama dressé par Christophe Triollet est très complet et il l’enrichit d’un chapitre très intéressant sur les dispositifs de contrôle mis en œuvre aux États-Unis. Il n’oublie pas non plus de rendre-compte des contrôles qui existent sur les affiches (d’ Ave Maria de Jacques Richard à L’inconnu du lac, certaines ont posé problème), les bandes-annonces et sur les affaires de censure qui ont pu exister au niveau local puisque les maires conservent toujours ce pouvoir d’interdire certains spectacles sur leur commune (voir à ce titre l’exemple passionnant de L’ordre et la morale de Kassovitz).
Pour tous ceux que passionnent ces questions de censure, Le contrôle cinématographique en France est un ouvrage indispensable, à la fois clair et approfondi, méticuleux et exaltant."
Source : http://www.culturopoing.com/cinema/livres-revues-cinema/christophe-triollet-le-controle-cinematographique-en-france/20150323 (Consulté le 15/04/2015)Réservation
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Exemplaires
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité 1003887 9 TRI CON Livre Bibliothèque Documentaires Disponible
Titre : Copyright Class Struggle : Creative Economies in a Social Media Age Type de document : texte imprimé Auteurs : Hannibal Travis, Auteur Editeur : NY 10011-4211-New York [USA] : Cambridge University Press Année de publication : 2018 Importance : 221 p Format : 23.5 cm ISBN/ISSN/EAN : 978-1-108-14795-8 Langues : Anglais Catégories : DROIT : Droit européen
DROIT : Droit international
DROIT : Droit international : Internet
MEDIAS:AUDIOVISUEL: CINEMA
MEDIAS:AUDIOVISUEL: RADIO
MEDIAS:AUDIOVISUEL: TELEVISION
MEDIAS:AUDIOVISUEL:NUMERIQUE
MEDIAS:AUDIOVISUEL:PLATEFORMETags : droits d'auteurs musique plateforme réseaux sociaux médias sociaux convergence Note de contenu : "Earning an income in our time often involves ownership of or control over creative assets. Employing the law and philosophy of economics, this illuminating book explores the legal controversies that emerge when authors, singers, filmmakers, and social media barons leverage their rights into major paydays. It explores how players in the entertainment and technology sectors articulate claims to an ever-increasing amount of copyright-protected media. It then analyzes efforts to reform copyright law, in the contexts of 1) increasing the rights of creators and sellers, and 2) allocating these rights after employment and labor disputes, constitutional challenges to intellectual property law, efforts to legalize online mashups and remixes, and changes to the amount of streaming royalties paid to actors and musicians. This work should be read by anyone interested in how copyright law - and its potential reform - shapes the ownership of ideas in the social media age."
Source : https://www.cambridge.org/core/books/copyright-class-struggle/F4361C8D1E3DD34E314164EB72841D28#fndtn-information (26/02/2021)En ligne : https://www.cambridge.org/core/books/copyright-class-struggle/F4361C8D1E3DD34E31 [...] Copyright Class Struggle : Creative Economies in a Social Media Age [texte imprimé] / Hannibal Travis, Auteur . - NY 10011-4211-New York (40 West 20th Street, USA) : Cambridge University Press, 2018 . - 221 p ; 23.5 cm.
ISBN : 978-1-108-14795-8
Langues : Anglais
Catégories : DROIT : Droit européen
DROIT : Droit international
DROIT : Droit international : Internet
MEDIAS:AUDIOVISUEL: CINEMA
MEDIAS:AUDIOVISUEL: RADIO
MEDIAS:AUDIOVISUEL: TELEVISION
MEDIAS:AUDIOVISUEL:NUMERIQUE
MEDIAS:AUDIOVISUEL:PLATEFORMETags : droits d'auteurs musique plateforme réseaux sociaux médias sociaux convergence Note de contenu : "Earning an income in our time often involves ownership of or control over creative assets. Employing the law and philosophy of economics, this illuminating book explores the legal controversies that emerge when authors, singers, filmmakers, and social media barons leverage their rights into major paydays. It explores how players in the entertainment and technology sectors articulate claims to an ever-increasing amount of copyright-protected media. It then analyzes efforts to reform copyright law, in the contexts of 1) increasing the rights of creators and sellers, and 2) allocating these rights after employment and labor disputes, constitutional challenges to intellectual property law, efforts to legalize online mashups and remixes, and changes to the amount of streaming royalties paid to actors and musicians. This work should be read by anyone interested in how copyright law - and its potential reform - shapes the ownership of ideas in the social media age."
Source : https://www.cambridge.org/core/books/copyright-class-struggle/F4361C8D1E3DD34E314164EB72841D28#fndtn-information (26/02/2021)En ligne : https://www.cambridge.org/core/books/copyright-class-struggle/F4361C8D1E3DD34E31 [...] Exemplaires
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité 1004156 5 TRA COP Livre Bibliothèque Documentaires Exclu du prêt PermalinkPermalinkDiffusion et soutien à la création des arts vivants dans les centre culturels de la communauté française Wallonie-Bruxelles / Michel Guérin
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