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Titre : MAVISE EXTRA Media ownership: towards Pan-European groups? Type de document : document électronique Auteurs : Susanne Nikoltchev, Editeur scientifique ; Gilles Fontaine, Auteur ; Deirdre Kevin, Auteur Editeur : Strasbourg [France] : Observatoire Européen de l'Audiovisuel Année de publication : 2016 Importance : 58 p Langues : Anglais Catégories : EUROPE
MEDIAS:AUDIOVISUELTags : Europe médias audiovisuel aspect économique étude de marché rapport Index. décimale : 011.37 médias visuels et audiovisuels Résumé :
"15 major pan-European audiovisual distribution groups serve 68% of pay-TV homes in the EU. The sample of six groups in this report (Deutsche Telekom, Liberty Global, Orange, Sky, Viasat and Vivendi), accumulate 50% of pay-TV subscribers in the EU.
The three “multi-country” broadcast groups in this report (Central European Media Enterprises, the Modern Times Group and the RTL group) include the major players (in the top 4 regarding audience share) in 17 European countries.
There are 13 pan-European broadcasters who (directly or through subsidiaries) own the significant well-known channel brands and pay TV channels available throughout Europe. Nine of these are linked to the major US television and film production groups.
The geographical spread of distributors and their synergies in technology, and the existence of multi-country broadcasters, leads to the development of regional on-demand services."
Source : http://www.obs.coe.int/en/home (Consulté le 9/8/2016)
(Press release 4/7/2016)
“The purpose of this brief report was to provide a first sample of the types of analyses that are possible on the basis of the MAVISE database. MAVISE has three central pillars: firstly, it is a repository of audiovisual services (TV channels and on
-demand audiovisual services); secondly it provides an association of these services with companies and the larger media groups that hold ownership of these companies; and thirdly it presents an overview of the distribution of audiovisual services throughout Europe on the basis of channels and services available on different Platforms (DTT free and pay, cable, IPTV, pay satellite, free satellite and OTT on-demand platforms). In addition, the companies involved in the distribution of services are catalogued in the MAVISE database and also linked to larger groups.
This report focuses on those companies (both providers and distributors of audiovisual services). In the context of other research and policy concerns regarding media pluralism, this type of data is useful for mapping the media landscape and allowing for questions to be addressed regarding the pluralism of content and the links between content production, acquisition, packaging (on TV or on on-demand) and distribution.
The decision to focus on pan-European groups illustrates the specific value of the MAVISE database whose coverage is 40 European countries (members of the European Audiovisual Observatory) and hence provides a unique possibility to link broadcasters or cable operators that operate across different countries. As outlined in the Methodology (chapter 2), this first MAVISE Extra report on ownership is focused on a large sample of companies (15) and does not provide a complete comprehensive picture of all actors active in the field.
An overview of the state of play of concentration at the national level introduces the report (chapter three) focusing on broadcasting markets (audience shares) and pay TV/ distribution markets (shares of subscribers to TV packages). The development of concentration over time is also presented. Such an analysis cannot be so easily carried out at the European level, in particular with regard to broadcasting.
Chapter 4 provides an analysis of the groups selected for this first report.
The development of pan-European media groups is outlined with regard to the opportunities and strategies that brought them into being.
The more recent strategic behaviour of these groups in response to the current challenges and opportunities in the media landscape are then examined.
Chapter five provides the profiles of 15 media groups operating at the pan-European level, some of which are broadcasters, some are distribution companies and many are both providers of audiovisual services and distributors of audiovisual services. Finally, a link between the large groups examined in chapter four and the levels of concentration outlined in chapter three is indicated with reference to whether these groups are major players in a range of countries."
(Introduction p.7)
Note de contenu : Table of contents :
Key findings
1 / Introduction
2 / Methodological Overview
3 / Trends in the concentration of European broadcast and distribution markets
3.1 - Developments in the concentration of TV audiences in Europe
3.2 - Developments in the concentration of pay-TV in Europe
4 / The pan-European market
5 / Profiles of Pan-European groups
6 / Sources
En ligne : http://www.obs.coe.int/documents/205595/264629/Media+ownership+towards+pan-Europ [...] MAVISE EXTRA Media ownership: towards Pan-European groups? [document électronique] / Susanne Nikoltchev, Editeur scientifique ; Gilles Fontaine, Auteur ; Deirdre Kevin, Auteur . - Strasbourg (76 Allée de la Robertsau, 67000, France) : Observatoire Européen de l'Audiovisuel, 2016 . - 58 p.
Langues : Anglais
Catégories : EUROPE
MEDIAS:AUDIOVISUELTags : Europe médias audiovisuel aspect économique étude de marché rapport Index. décimale : 011.37 médias visuels et audiovisuels Résumé :
"15 major pan-European audiovisual distribution groups serve 68% of pay-TV homes in the EU. The sample of six groups in this report (Deutsche Telekom, Liberty Global, Orange, Sky, Viasat and Vivendi), accumulate 50% of pay-TV subscribers in the EU.
The three “multi-country” broadcast groups in this report (Central European Media Enterprises, the Modern Times Group and the RTL group) include the major players (in the top 4 regarding audience share) in 17 European countries.
There are 13 pan-European broadcasters who (directly or through subsidiaries) own the significant well-known channel brands and pay TV channels available throughout Europe. Nine of these are linked to the major US television and film production groups.
The geographical spread of distributors and their synergies in technology, and the existence of multi-country broadcasters, leads to the development of regional on-demand services."
Source : http://www.obs.coe.int/en/home (Consulté le 9/8/2016)
(Press release 4/7/2016)
“The purpose of this brief report was to provide a first sample of the types of analyses that are possible on the basis of the MAVISE database. MAVISE has three central pillars: firstly, it is a repository of audiovisual services (TV channels and on
-demand audiovisual services); secondly it provides an association of these services with companies and the larger media groups that hold ownership of these companies; and thirdly it presents an overview of the distribution of audiovisual services throughout Europe on the basis of channels and services available on different Platforms (DTT free and pay, cable, IPTV, pay satellite, free satellite and OTT on-demand platforms). In addition, the companies involved in the distribution of services are catalogued in the MAVISE database and also linked to larger groups.
This report focuses on those companies (both providers and distributors of audiovisual services). In the context of other research and policy concerns regarding media pluralism, this type of data is useful for mapping the media landscape and allowing for questions to be addressed regarding the pluralism of content and the links between content production, acquisition, packaging (on TV or on on-demand) and distribution.
The decision to focus on pan-European groups illustrates the specific value of the MAVISE database whose coverage is 40 European countries (members of the European Audiovisual Observatory) and hence provides a unique possibility to link broadcasters or cable operators that operate across different countries. As outlined in the Methodology (chapter 2), this first MAVISE Extra report on ownership is focused on a large sample of companies (15) and does not provide a complete comprehensive picture of all actors active in the field.
An overview of the state of play of concentration at the national level introduces the report (chapter three) focusing on broadcasting markets (audience shares) and pay TV/ distribution markets (shares of subscribers to TV packages). The development of concentration over time is also presented. Such an analysis cannot be so easily carried out at the European level, in particular with regard to broadcasting.
Chapter 4 provides an analysis of the groups selected for this first report.
The development of pan-European media groups is outlined with regard to the opportunities and strategies that brought them into being.
The more recent strategic behaviour of these groups in response to the current challenges and opportunities in the media landscape are then examined.
Chapter five provides the profiles of 15 media groups operating at the pan-European level, some of which are broadcasters, some are distribution companies and many are both providers of audiovisual services and distributors of audiovisual services. Finally, a link between the large groups examined in chapter four and the levels of concentration outlined in chapter three is indicated with reference to whether these groups are major players in a range of countries."
(Introduction p.7)
Note de contenu : Table of contents :
Key findings
1 / Introduction
2 / Methodological Overview
3 / Trends in the concentration of European broadcast and distribution markets
3.1 - Developments in the concentration of TV audiences in Europe
3.2 - Developments in the concentration of pay-TV in Europe
4 / The pan-European market
5 / Profiles of Pan-European groups
6 / Sources
En ligne : http://www.obs.coe.int/documents/205595/264629/Media+ownership+towards+pan-Europ [...]
Titre : Ticket to ride ! What makes European film travel ? : (Cannes 2016) Type de document : document électronique Auteurs : Susanne Nikoltchev, Editeur scientifique ; Martin Kanzler, Auteur ; Maja Cappello, Auteur ; Michael Gubbins, Organisateur de réunion, de conférence ; Ted Hope, Collaborateur ; Andrew Lowe, Collaborateur ; Daniela Elstner, Collaborateur ; Stefano Massenzi, Collaborateur Editeur : Strasbourg [France] : Observatoire Européen de l'Audiovisuel Importance : 58 p Note générale : Présentation de l'étude via le logiciel Prezi Catégories : CONGRES, SYMPOSIUMS, JOURNEES D'ETUDES, COLLOQUES, MANIFESTATIONS DIVERSES, ....
DOCUMENTATION DE REFERENCE :Statistiques
EUROPE
MEDIAS:AUDIOVISUEL: CINEMATags : Europe cinéma film vidéo à la demande SMA statistiques étude de marché public financement contenu aspect économique Index. décimale : 791.43 Cinéma Résumé : Communiqué de presse de l'Observatoire européen de l'Audiovisuel (2016 ) :
" 11/04/2016 : Communiqué de presse - Ticket to Ride! Qu’est-ce qui fait voyager les films européens ?
L’Observatoire européen de l’audiovisuel annonce sa conférence de Cannes !L’Observatoire européen de l’audiovisuel consacre sa conférence de Cannes à l’exportation des films européens. Le titre de la conférence est Ticket to Ride! Qu’est-ce qui fait voyager les films européens ? Pour assister à cet événement vous devrez traverser la route - comme nos Fab Four de l’Observatoire - pour vous rendre au cinéma Olympia, 7 rue d’Antibes, Cannes. Rendez-vous le samedi 14 mai pour assister à notre conférence de 9h30 à 11h30 ! Programme à télécharger ici.
Nos experts se pencheront sur trois aspects de l’exportation des films européens : l’importance des films européens en dehors de leurs marchés nationaux, ce qui fait voyager les films européens à succès et comment les plateformes numériques ouvrent des possibilités d’exportation. Cette année, figureront parmi les intervenants Stefano Massenzi, Head of Acquisitions and Business Affairs chez Lucky Red (producteur associé de 'This must be the place', 'Le ruban blanc' et 'Funny Games'), Daniela Elstner, Présidente de l’ADEF - Association des Exportateurs de Films, et Ed Guiney de la société irlandaise Element Pictures (producteur du film oscarisé 'Room', 'The Lobster' et 'Frank').
L’équipe de l’Observatoire, constituée de Maja Cappello, Responsable du Département Informations juridiques et de Martin Kanzler, Analyste cinéma, présentera des données et des analyses sur l’industrie cinématographique européenne. Le maître de cérémonie sera Michael Gubbins de SampoMedia.
Susanne Nikoltchev, Directrice exécutive de l’Observatoire, a souligné que cette conférence « new-look » sera organisée dans une nouvelle salle "afin de répondre à la demande croissante de places supplémentaires". Elle a ajouté que la forme de cette conférence sera "plus détendue, moins académique et donnera plus d'interactions avec le public".En ligne : https://prezi.com/tve5ffrcayqj/169-obs-cannes-2016/?utm_campaign=share&utm_mediu [...] Ticket to ride ! What makes European film travel ? : (Cannes 2016) [document électronique] / Susanne Nikoltchev, Editeur scientifique ; Martin Kanzler, Auteur ; Maja Cappello, Auteur ; Michael Gubbins, Organisateur de réunion, de conférence ; Ted Hope, Collaborateur ; Andrew Lowe, Collaborateur ; Daniela Elstner, Collaborateur ; Stefano Massenzi, Collaborateur . - Strasbourg (76 Allée de la Robertsau, 67000, France) : Observatoire Européen de l'Audiovisuel, [s.d.] . - 58 p.
Présentation de l'étude via le logiciel Prezi
Catégories : CONGRES, SYMPOSIUMS, JOURNEES D'ETUDES, COLLOQUES, MANIFESTATIONS DIVERSES, ....
DOCUMENTATION DE REFERENCE :Statistiques
EUROPE
MEDIAS:AUDIOVISUEL: CINEMATags : Europe cinéma film vidéo à la demande SMA statistiques étude de marché public financement contenu aspect économique Index. décimale : 791.43 Cinéma Résumé : Communiqué de presse de l'Observatoire européen de l'Audiovisuel (2016 ) :
" 11/04/2016 : Communiqué de presse - Ticket to Ride! Qu’est-ce qui fait voyager les films européens ?
L’Observatoire européen de l’audiovisuel annonce sa conférence de Cannes !L’Observatoire européen de l’audiovisuel consacre sa conférence de Cannes à l’exportation des films européens. Le titre de la conférence est Ticket to Ride! Qu’est-ce qui fait voyager les films européens ? Pour assister à cet événement vous devrez traverser la route - comme nos Fab Four de l’Observatoire - pour vous rendre au cinéma Olympia, 7 rue d’Antibes, Cannes. Rendez-vous le samedi 14 mai pour assister à notre conférence de 9h30 à 11h30 ! Programme à télécharger ici.
Nos experts se pencheront sur trois aspects de l’exportation des films européens : l’importance des films européens en dehors de leurs marchés nationaux, ce qui fait voyager les films européens à succès et comment les plateformes numériques ouvrent des possibilités d’exportation. Cette année, figureront parmi les intervenants Stefano Massenzi, Head of Acquisitions and Business Affairs chez Lucky Red (producteur associé de 'This must be the place', 'Le ruban blanc' et 'Funny Games'), Daniela Elstner, Présidente de l’ADEF - Association des Exportateurs de Films, et Ed Guiney de la société irlandaise Element Pictures (producteur du film oscarisé 'Room', 'The Lobster' et 'Frank').
L’équipe de l’Observatoire, constituée de Maja Cappello, Responsable du Département Informations juridiques et de Martin Kanzler, Analyste cinéma, présentera des données et des analyses sur l’industrie cinématographique européenne. Le maître de cérémonie sera Michael Gubbins de SampoMedia.
Susanne Nikoltchev, Directrice exécutive de l’Observatoire, a souligné que cette conférence « new-look » sera organisée dans une nouvelle salle "afin de répondre à la demande croissante de places supplémentaires". Elle a ajouté que la forme de cette conférence sera "plus détendue, moins académique et donnera plus d'interactions avec le public".En ligne : https://prezi.com/tve5ffrcayqj/169-obs-cannes-2016/?utm_campaign=share&utm_mediu [...]
Titre : Note 2 – Online advertising in the EU update 2014 Type de document : document électronique Auteurs : Susanne Nikoltchev, Editeur scientifique ; Gilles Fontaine, Auteur ; Christian Grece, Auteur Editeur : Strasbourg [France] : Observatoire Européen de l'Audiovisuel Année de publication : 2015 Autre Editeur : Strasbourg [France] : Conseil de l'Europe Importance : 49 p Note générale : Report prepared by the European Audiovisual Observatory for DG Connect. This report was prepared in the framework of a contract between the European Commission (DG Connect) and the European Audiovisual Observatory
Langues : Anglais Catégories : MEDIAS:AUDIOVISUEL:NUMERIQUE:Contenu:publicité Tags : Europe internet publicité aspect économique étude de marché statistiques vidéo réseaux sociaux mobile protection du consommateur Index. décimale : 659.1 Publicité Résumé : EXECUTIVE SUMMARY :
• The total size of the online advertising market in the EU in 2013 was €27.2 billion, an increase of 11.6% compared to the total of €23.2 billion in 2013.
• Growth rates tend to decrease gradually and stabilize around 12% per year, but still exceed by a big margin GDP growth in Europe and ad spend growth on other media.
• Online ad spend per capita ranges from €138 in the UK to €2 in Romania.
• The top three countries for online ad spend in the European Union in 2014 (United Kingdom, Germany and France) accounted for 66.7% of online ad-vertising in Europe.
• Online drives the advertising market: the global European advertising mar-ket modestly grew of 1.4% in 2014. Without online ad spend, the market would have decreased by -2.4%.
• Online has become the second medium in Europe for ad spend, just be-hind TV advertising. In 2014, Internet advertising was higher than TV ad-vertising in Czech Republic, Denmark, Germany, The Netherlands, Swe-den and United Kingdom.
• Among the various online advertising formats, display advertising is regain-ing market shares since 2011, benefitting from better targeting and the in-crease in online video viewing.
• Even if, in the EU, Paid-for-Search represents globally a higher share of the online advertising market than display, there are more countries where display achieves a higher market share than Paid-for-Search.
• Google earns approximately 30% of the worldwide advertising market. Fa-cebook is experiencing a rapid growth of its market share, benefitting both from of its strong position on mobile and from the introduction of video on its pages. Other well-known Internet brands such as Twitter, Amazon or Twitter capture less than 1% each of the online advertising market.
• Online advertising is driven by a series of innovations:
- Video ads, already accounting for 16% of display advertising.
- Programmatic advertising, i.e. the automated placement of ads us-ing algorithms, which drives Media groups to invest in advanced advertising platforms.
- The fast growing usage of mobile devices to access Internet, open-ing the path for in-apps advertising. Figures show that the mobile advertising tend to be even more concentrated than the fixed Inter-net one and to be dominated by Google and Facebook.
- The growing market share of online advertising captured by social networks.
- Continuous technical improvements to shorten the path to sales.
- The future promises of the Internet of Things which will increase the number of screens and therefore the advertising inventory.
• But online advertising also faces some hurdles:
- The actual viewability of ads is discussed.
- Advertising viewing metrics can be distorted by traffic fraud (i.e. traffic generated by robots).
- Ad blockers may improve the user experience on the Internet but also deprive services from an essential source of revenues."
(pages 6 + 7 du document)
Note de contenu : TABLE OF CONTENTS
1 / Executive summary
2 / Key data
2.1 - Sources on the European online advertising market
2.2 - A €27.2 billion market in the EU
2.3 - Strong variation of online ad spend per capita
2.4 - The top 3 countries in the EU account for 65 % of total ad spend
2.5 - The market is maturing as growth rates stabilize
2.6 - Online share of total advertising is growing
2.7 - Analysis of advertising formats
2.8 - The key players
3 / Key trends
3.1 - The dynamics of video advertising
3.2- The rise of programmatic video advertising
3.3 - Mobile: a new ecosystem for advertising
3.4 - Social Network advertising
3.5 - Increased role for tech companies as intermediaries between advertisers and consumers
3.6 - An even more connected future will further drive the online advertising market
3.7 - Viewability of online advertisements, traffic fraud and Ad blocking - a threat to online advertisements
Table of tables
Table of figures
(page 4 du document)En ligne : http://www.obs.coe.int/publications/2015 Note 2 – Online advertising in the EU update 2014 [document électronique] / Susanne Nikoltchev, Editeur scientifique ; Gilles Fontaine, Auteur ; Christian Grece, Auteur . - Strasbourg (76 Allée de la Robertsau, 67000, France) : Observatoire Européen de l'Audiovisuel : Strasbourg (France) : Conseil de l'Europe, 2015 . - 49 p.
Report prepared by the European Audiovisual Observatory for DG Connect. This report was prepared in the framework of a contract between the European Commission (DG Connect) and the European Audiovisual Observatory
Langues : Anglais
Catégories : MEDIAS:AUDIOVISUEL:NUMERIQUE:Contenu:publicité Tags : Europe internet publicité aspect économique étude de marché statistiques vidéo réseaux sociaux mobile protection du consommateur Index. décimale : 659.1 Publicité Résumé : EXECUTIVE SUMMARY :
• The total size of the online advertising market in the EU in 2013 was €27.2 billion, an increase of 11.6% compared to the total of €23.2 billion in 2013.
• Growth rates tend to decrease gradually and stabilize around 12% per year, but still exceed by a big margin GDP growth in Europe and ad spend growth on other media.
• Online ad spend per capita ranges from €138 in the UK to €2 in Romania.
• The top three countries for online ad spend in the European Union in 2014 (United Kingdom, Germany and France) accounted for 66.7% of online ad-vertising in Europe.
• Online drives the advertising market: the global European advertising mar-ket modestly grew of 1.4% in 2014. Without online ad spend, the market would have decreased by -2.4%.
• Online has become the second medium in Europe for ad spend, just be-hind TV advertising. In 2014, Internet advertising was higher than TV ad-vertising in Czech Republic, Denmark, Germany, The Netherlands, Swe-den and United Kingdom.
• Among the various online advertising formats, display advertising is regain-ing market shares since 2011, benefitting from better targeting and the in-crease in online video viewing.
• Even if, in the EU, Paid-for-Search represents globally a higher share of the online advertising market than display, there are more countries where display achieves a higher market share than Paid-for-Search.
• Google earns approximately 30% of the worldwide advertising market. Fa-cebook is experiencing a rapid growth of its market share, benefitting both from of its strong position on mobile and from the introduction of video on its pages. Other well-known Internet brands such as Twitter, Amazon or Twitter capture less than 1% each of the online advertising market.
• Online advertising is driven by a series of innovations:
- Video ads, already accounting for 16% of display advertising.
- Programmatic advertising, i.e. the automated placement of ads us-ing algorithms, which drives Media groups to invest in advanced advertising platforms.
- The fast growing usage of mobile devices to access Internet, open-ing the path for in-apps advertising. Figures show that the mobile advertising tend to be even more concentrated than the fixed Inter-net one and to be dominated by Google and Facebook.
- The growing market share of online advertising captured by social networks.
- Continuous technical improvements to shorten the path to sales.
- The future promises of the Internet of Things which will increase the number of screens and therefore the advertising inventory.
• But online advertising also faces some hurdles:
- The actual viewability of ads is discussed.
- Advertising viewing metrics can be distorted by traffic fraud (i.e. traffic generated by robots).
- Ad blockers may improve the user experience on the Internet but also deprive services from an essential source of revenues."
(pages 6 + 7 du document)
Note de contenu : TABLE OF CONTENTS
1 / Executive summary
2 / Key data
2.1 - Sources on the European online advertising market
2.2 - A €27.2 billion market in the EU
2.3 - Strong variation of online ad spend per capita
2.4 - The top 3 countries in the EU account for 65 % of total ad spend
2.5 - The market is maturing as growth rates stabilize
2.6 - Online share of total advertising is growing
2.7 - Analysis of advertising formats
2.8 - The key players
3 / Key trends
3.1 - The dynamics of video advertising
3.2- The rise of programmatic video advertising
3.3 - Mobile: a new ecosystem for advertising
3.4 - Social Network advertising
3.5 - Increased role for tech companies as intermediaries between advertisers and consumers
3.6 - An even more connected future will further drive the online advertising market
3.7 - Viewability of online advertisements, traffic fraud and Ad blocking - a threat to online advertisements
Table of tables
Table of figures
(page 4 du document)En ligne : http://www.obs.coe.int/publications/2015
Titre : Origin and availability of television services in the European Union Type de document : document électronique Auteurs : Susanne Nikoltchev, Editeur scientifique ; Agnès Schneeberger, Auteur Editeur : Strasbourg [France] : Observatoire Européen de l'Audiovisuel Année de publication : 2015 Autre Editeur : Strasbourg [France] : Conseil de l'Europe Importance : 77 p Langues : Anglais Catégories : MEDIAS:AUDIOVISUEL: TELEVISION:TV numérique
MEDIAS:AUDIOVISUEL:NUMERIQUETags : Europe internet télévision connectée contenu programmation public audience rapport statistiques Index. décimale : 791.45 Télévision (Loisir) Résumé : • The number of TV channels established in Europe has increased notably, but nearly half of the growth can be attributed to the launch of HD channels, generally simulcasts of existing channels.
• The growth in channels that are available in a country is both driven by more national channels and greater access to foreign channels.
• Among these foreign channels, a rapidly increasing share was specifically targeting the country.
• The majority of TV channels available on average in a given country were foreign channels and this share remained stable over time.
• Television consumption in the EU decreased since 2012. This trend is even more pronounced among younger people.
• The gap between television consumption of the overall population and younger people continued to widen. On average, the younger population watched half as much television as the total populationNote de contenu : TABLE OF CONTENTS
Key Trends
Linear Audiovisual Media Services
1.1 Methodological overview
1.2 Changes in the number of linear audiovisual media services established in the 28 EU member states
1.2.1 Different genres of television channels established in the EU
1.2.2 Local channels established in the 28 EU Member States
1.2.3 Television channels established in the EU that target other countries
1.3 Trends in the circulation of linear audiovisual media services available in the 28 EU member states
1.3.1 Mapping the circulation of linear services available in the EU
1.3.2 Share of foreign channels available per country
1.3.3 Foreign channels targeting a country
1.4 Developments in EU television consumption
1.4.1 Section analysis – EU television consumption
En ligne : https://ec.europa.eu/digital-single-market/en/news/study-data-and-information-co [...] Origin and availability of television services in the European Union [document électronique] / Susanne Nikoltchev, Editeur scientifique ; Agnès Schneeberger, Auteur . - Strasbourg (76 Allée de la Robertsau, 67000, France) : Observatoire Européen de l'Audiovisuel : Strasbourg (France) : Conseil de l'Europe, 2015 . - 77 p.
Langues : Anglais
Catégories : MEDIAS:AUDIOVISUEL: TELEVISION:TV numérique
MEDIAS:AUDIOVISUEL:NUMERIQUETags : Europe internet télévision connectée contenu programmation public audience rapport statistiques Index. décimale : 791.45 Télévision (Loisir) Résumé : • The number of TV channels established in Europe has increased notably, but nearly half of the growth can be attributed to the launch of HD channels, generally simulcasts of existing channels.
• The growth in channels that are available in a country is both driven by more national channels and greater access to foreign channels.
• Among these foreign channels, a rapidly increasing share was specifically targeting the country.
• The majority of TV channels available on average in a given country were foreign channels and this share remained stable over time.
• Television consumption in the EU decreased since 2012. This trend is even more pronounced among younger people.
• The gap between television consumption of the overall population and younger people continued to widen. On average, the younger population watched half as much television as the total populationNote de contenu : TABLE OF CONTENTS
Key Trends
Linear Audiovisual Media Services
1.1 Methodological overview
1.2 Changes in the number of linear audiovisual media services established in the 28 EU member states
1.2.1 Different genres of television channels established in the EU
1.2.2 Local channels established in the 28 EU Member States
1.2.3 Television channels established in the EU that target other countries
1.3 Trends in the circulation of linear audiovisual media services available in the 28 EU member states
1.3.1 Mapping the circulation of linear services available in the EU
1.3.2 Share of foreign channels available per country
1.3.3 Foreign channels targeting a country
1.4 Developments in EU television consumption
1.4.1 Section analysis – EU television consumption
En ligne : https://ec.europa.eu/digital-single-market/en/news/study-data-and-information-co [...] Le financement public du cinéma et des contenus audiovisuels – État des lieux du "Soft Money" en Europe. / Julio Talavera
Titre : Le financement public du cinéma et des contenus audiovisuels – État des lieux du "Soft Money" en Europe. Type de document : texte imprimé Auteurs : Julio Talavera, Editeur scientifique Editeur : Strasbourg [France] : Observatoire Européen de l'Audiovisuel Année de publication : 2016 Importance : 112 p ISBN/ISSN/EAN : 978-92-871-8316-3 Note générale : L'étude est également disponible en anglais et en allemand Langues : Français Catégories : ECONOMIE - Aspects Généraux
EUROPE
MEDIAS:AUDIOVISUELTags : Europe audiovisuel cinéma télévision contenu financement aide étude de marché Index. décimale : 658.83 Etude et analyse des marchés Résumé : Présentation par l'éditeur :
"Le financement public est d’une importance vitale pour l’industrie cinématographique européenne. Il constitue un point d’intersection important entre politiques publiques et dynamique du marché. (...)
L’Observatoire européen de l’audiovisuel, qui suit le volume et la structure des aides publiques aux films, programmes télévisés et autres contenus audiovisuels depuis près de 20 ans, vient de publier son dernier rapport sur le sujet. « Le financement public du cinéma et des contenus audiovisuels – Etat des lieux du "Soft Money" en Europe » couvre :
35 pays européens
les aides publiques directes par l’intermédiaire des fonds cinématographiques
les incitations fiscales
les obligations contraignantes imposées aux radiodiffuseurs
les mécanismes de garantie.
Le rapport couvre la période 2010-2014 et comporte quatre sections principales.
La première et principale section est consacrée à l’analyse des 250 fonds en activité. Les indicateurs de base suivis par le rapport sont
le nombre de fonds et leur évolution ;
les revenus par type et source (budgets gouvernementaux – impôts – taxes – loterie, etc.) ;
les dépenses par type d’activité (développement, production cinématographique, production télévisuelle, distribution, promotion etc.).
Les indicateurs de cette première section sont ventilés par niveau géographique (national/fédéral, régional/local et supranational) ainsi que par pays.
La deuxième section établit une typologie pour les régimes d’incitation fiscale et comprend une liste détaillée de ces mécanismes disponibles en Europe. Elle s’intéresse également à l’impact et aux bénéfices de ces régimes (voir également un précédent rapport de l’Observatoire consacré aux incitations fiscales).
La troisième section couvre toutes les obligations contraignantes imposant aux sociétés de radiodiffusion publiques et privées d’investir dans la production d’œuvres audiovisuelles (voir également un précédent rapport de l’Observatoire portant sur les aspects juridiques des obligations d’investissement imposées aux radiodiffuseurs).
La quatrième section traite d’un instrument relativement récent, les mécanismes de garantie. Le rapport décrit le mécanisme de garantie de la Commission européenne qui sera lancé d’ici la fin 2016 par la Banque européenne d’investissement.
La couverture géographique comprend les 28 membres de l’UE - à l’exception de Malte - plus l’Albanie*, la Bosnie-Herzégovine, « l’ex-République yougoslave de Macédoine », l’Islande, la Norvège, la Russie*, la Suisse et la Turquie (* uniquement pour la population des fonds d’aide)."
Source :Note de contenu :
TABLE DES MATIÈRES ABRÉGÉE :
Synthèse
Introduction
Aides publiques en Europe
1. Vers une méthodologie de mesure des aides publiques
1.1. Indicateurs et niveaux géographiques
1.2. Portée et taux de couverture
2. La population des fonds d’aide
3. Les revenus des fonds publics
Total des revenus par pays
3.1 Répartition par niveau géographique
3.2 Sources de revenus
3.3 Fonds supranationaux
Régimes supranationaux
4. Les dépenses des fonds publics
Répartition par niveau géographique
Répartition par type d’activité
4.1 Dépenses aux niveaux national et infranational
4.2 Dépenses au niveau supranational
Incitations fiscales en Europe
1. Types et modes de fonctionnement des incitations fiscales
1.1 Types d’incitations fiscales
1.2 Comment fonctionnent les incitations fiscales ?
2. Régimes d’incitation fiscale en Europe par pays
2.1. Impacts sur le secteur cinématographique
2.2. Pays proposant un abri fiscal
2.3. Pays proposant un dégrèvement
2.4. Pays proposant un crédit d’impôt
Soutien à la production imposé aux services audiovisuels
1. Régimes d’aide indirects : financement des fonds cinématographiques par les radiodiffuseurs
2. Régimes d’aide directs : investissements des radiodiffuseurs dans la production
3. Obligations contraignantes imposées aux fournisseurs de services à la demande
Mécanismes de garantie en Europe
Qu’est-ce qu’une garantie de prêt bancaire ?
1. Mécanisme de garantie en faveur des secteurs de la culture et de la création d’Europe créative
Contexte
Comment le mécanisme de garantie pour les SCC fonctionne-t-il ?
Mécanisme de garantie de prêt pour les SCC
Renforcement des capacités
Admissibilité
Conclusions
Annexe Liste des fonds d’aide en EuropeEn ligne : http://shop.obs.coe.int/fr/marches-financements-rapports/37-le-financement-publi [...] Le financement public du cinéma et des contenus audiovisuels – État des lieux du "Soft Money" en Europe. [texte imprimé] / Julio Talavera, Editeur scientifique . - Strasbourg (76 Allée de la Robertsau, 67000, France) : Observatoire Européen de l'Audiovisuel, 2016 . - 112 p.
ISBN : 978-92-871-8316-3
L'étude est également disponible en anglais et en allemand
Langues : Français
Catégories : ECONOMIE - Aspects Généraux
EUROPE
MEDIAS:AUDIOVISUELTags : Europe audiovisuel cinéma télévision contenu financement aide étude de marché Index. décimale : 658.83 Etude et analyse des marchés Résumé : Présentation par l'éditeur :
"Le financement public est d’une importance vitale pour l’industrie cinématographique européenne. Il constitue un point d’intersection important entre politiques publiques et dynamique du marché. (...)
L’Observatoire européen de l’audiovisuel, qui suit le volume et la structure des aides publiques aux films, programmes télévisés et autres contenus audiovisuels depuis près de 20 ans, vient de publier son dernier rapport sur le sujet. « Le financement public du cinéma et des contenus audiovisuels – Etat des lieux du "Soft Money" en Europe » couvre :
35 pays européens
les aides publiques directes par l’intermédiaire des fonds cinématographiques
les incitations fiscales
les obligations contraignantes imposées aux radiodiffuseurs
les mécanismes de garantie.
Le rapport couvre la période 2010-2014 et comporte quatre sections principales.
La première et principale section est consacrée à l’analyse des 250 fonds en activité. Les indicateurs de base suivis par le rapport sont
le nombre de fonds et leur évolution ;
les revenus par type et source (budgets gouvernementaux – impôts – taxes – loterie, etc.) ;
les dépenses par type d’activité (développement, production cinématographique, production télévisuelle, distribution, promotion etc.).
Les indicateurs de cette première section sont ventilés par niveau géographique (national/fédéral, régional/local et supranational) ainsi que par pays.
La deuxième section établit une typologie pour les régimes d’incitation fiscale et comprend une liste détaillée de ces mécanismes disponibles en Europe. Elle s’intéresse également à l’impact et aux bénéfices de ces régimes (voir également un précédent rapport de l’Observatoire consacré aux incitations fiscales).
La troisième section couvre toutes les obligations contraignantes imposant aux sociétés de radiodiffusion publiques et privées d’investir dans la production d’œuvres audiovisuelles (voir également un précédent rapport de l’Observatoire portant sur les aspects juridiques des obligations d’investissement imposées aux radiodiffuseurs).
La quatrième section traite d’un instrument relativement récent, les mécanismes de garantie. Le rapport décrit le mécanisme de garantie de la Commission européenne qui sera lancé d’ici la fin 2016 par la Banque européenne d’investissement.
La couverture géographique comprend les 28 membres de l’UE - à l’exception de Malte - plus l’Albanie*, la Bosnie-Herzégovine, « l’ex-République yougoslave de Macédoine », l’Islande, la Norvège, la Russie*, la Suisse et la Turquie (* uniquement pour la population des fonds d’aide)."
Source :Note de contenu :
TABLE DES MATIÈRES ABRÉGÉE :
Synthèse
Introduction
Aides publiques en Europe
1. Vers une méthodologie de mesure des aides publiques
1.1. Indicateurs et niveaux géographiques
1.2. Portée et taux de couverture
2. La population des fonds d’aide
3. Les revenus des fonds publics
Total des revenus par pays
3.1 Répartition par niveau géographique
3.2 Sources de revenus
3.3 Fonds supranationaux
Régimes supranationaux
4. Les dépenses des fonds publics
Répartition par niveau géographique
Répartition par type d’activité
4.1 Dépenses aux niveaux national et infranational
4.2 Dépenses au niveau supranational
Incitations fiscales en Europe
1. Types et modes de fonctionnement des incitations fiscales
1.1 Types d’incitations fiscales
1.2 Comment fonctionnent les incitations fiscales ?
2. Régimes d’incitation fiscale en Europe par pays
2.1. Impacts sur le secteur cinématographique
2.2. Pays proposant un abri fiscal
2.3. Pays proposant un dégrèvement
2.4. Pays proposant un crédit d’impôt
Soutien à la production imposé aux services audiovisuels
1. Régimes d’aide indirects : financement des fonds cinématographiques par les radiodiffuseurs
2. Régimes d’aide directs : investissements des radiodiffuseurs dans la production
3. Obligations contraignantes imposées aux fournisseurs de services à la demande
Mécanismes de garantie en Europe
Qu’est-ce qu’une garantie de prêt bancaire ?
1. Mécanisme de garantie en faveur des secteurs de la culture et de la création d’Europe créative
Contexte
Comment le mécanisme de garantie pour les SCC fonctionne-t-il ?
Mécanisme de garantie de prêt pour les SCC
Renforcement des capacités
Admissibilité
Conclusions
Annexe Liste des fonds d’aide en EuropeEn ligne : http://shop.obs.coe.int/fr/marches-financements-rapports/37-le-financement-publi [...] Réservation
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Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité 1004068 4 TAL FIN Livre Bibliothèque Documentaires Disponible Cartographie des pratiques et des activités d’éducation aux médias dans l’UE - 28 / Susanne Nikoltchev
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