[n° ou bulletin] 

Titre :	Iris-Plus - 2019-2 - La chronologie des médias : une question de temps
Type de document :	document électronique
Auteurs :	Susanne Nikoltchev, Editeur scientifique ; Maja Cappello, Directeur de publication, rédacteur en chef ; Francisco Javier Cabrera Blazquez, Auteur ; Sophie Valais, Auteur ; Ismail Rabie, Auteur
Année de publication :	2019
Importance :	59 p
Format :	électronique
Langues :	Français Langues originales : Anglais
Catégories :	DROIT : Droit européen : Radio & TV EUROPE MEDIAS MEDIAS:AUDIOVISUEL:NUMERIQUE MEDIAS:AUDIOVISUEL:NUMERIQUE:Contenu PERIODIQUES
Tags :	audiovisuel  Europe  rapport  plateforme  régulation  SMAV  vidéo à la demande  droit européen
Index. décimale :	349.4 Droit européen
Résumé :	"Comment l’Europe réglemente-t-elle la chronologie de l’exploitation des films dans les salles de cinéma, ainsi qu’en DVD/VOD et à la télévision ? Dans quels pays le délai entre sortie en salle et sortie en VOD est-il le plus court ? (Communiqué de presse) L’exploitation simultanée des films dans les salles de cinéma et en DVD/VOD (une sortie « day-and -date ») est un phénomène encore peu répandu sur le marché cinématographique européen. Aux Etats-Unis, une récente enquête a révélé que seulement 5 % des personnes interrogées étaient « absolument » disposées à payer 50 USD pour visionner un nouveau film chez elles le jour même de sa sortie dans les salles. Même si cette somme d’argent était divisée par deux, le pourcentage de ces consommateurs potentiels ne serait toutefois que de 13 %. En Europe, le système des fenêtres d’exploitation est en revanche une pratique établie de longue date dans ce secteur industriel. Cependant, Netflix et ses services de diffusion en continu ont radicalement bouleversé les pratiques en vigueur en s’abstenant de toute sortie dans les salles, ce qui a suscité une vive polémique au sujet du film « Roma » d’Alfonso Cuaron, produit par Netflix, qui a remporté le Lion d’Or à la Mostra de Venise et trois Oscars malgré le délai extrêmement court entre sa sortie dans les salles de cinéma et sa diffusion généralisée en streaming à plus de 130 millions de personnes. Le dernier rapport de l’Observatoire européen de l’audiovisuel apporte des précisions sur la réalité des fenêtres d’exploitation en Europe en fournissant une analyse approfondie du système et des logiques économiques et juridiques sur lesquelles il repose. Ce rapport débute tout d’abord par un chapitre qui vise à présenter le contexte et à préciser les différentes fenêtres d’exploitation, lesquelles s’inscrivent habituellement dans l’ordre chronologique suivant : l’exploitation dans les salles de cinéma, suivie par diverses formes d’exploitation en VOD et sur support physique, puis l’exploitation sur la télévision payante et, enfin, la diffusion sur la télévision gratuite. Les délais d’exploitation diffèrent d’un pays à l’autre et chaque système national repose sur une pratique commerciale commune, des accords sectoriels ou une législation nationale. Cette chronologie d’exploitation se fonde simplement sur le présupposé que les consommateurs sont prêts à payer davantage pour pouvoir visionner plus rapidement un film, à savoir au cinéma, en DVD ou VOD, sur la télévision payante et, enfin, sur la télévision gratuite. Le deuxième chapitre examine brièvement la législation paneuropéenne et son incidence sur les fenêtres d’exploitation médiatiques. Le Conseil de l’Europe avait dans la pratique défini les bases du processus réglementaire en prévoyant un délai de deux ans entre l’exploitation d’un film dans les salles de cinéma et sa diffusion à la télévision. Ces dispositions ont finalement été abrogées au profit d’une plus grande liberté pour les détenteurs des droits. Le principal texte juridique en la matière en vigueur en Europe, la Directive Services de médias audiovisuels (SMAV), mentionne simplement l’obligation faite aux fournisseurs de services de médias de s’abstenir de diffuser un film en dehors des périodes convenues avec les titulaires de droits concernés. Le chapitre trois se concentre sur les fenêtres d’exploitation au niveau national. Les auteurs examinent la stratégie en matière de fenêtre d’exploitation mise en place en Autriche, en Bulgarie, en France, en Allemagne, en Irlande, en Italie, aux Pays-Bas et en Suède. Seuls deux de ces pays, la France et la Bulgarie, ont adopté des dispositions spécifiques ou générales applicables aux fenêtres d’exploitation. Les autres pays garantissent le fonctionnement du système par le biais de dispositions relatives au financement des films. Il convient de noter que, dans ces pays, les films ayant bénéficié d’une aide publique sont tenus de respecter les délais d’exploitation prévus par les dispositions applicables à cette aide ; les films n’ayant bénéficié d’aucun financement public ne sont quant à eux soumis à aucune obligation. Le chapitre 4 traite de la question des initiatives en matière d’autorégulation dans lesquelles les professionnels du secteur définissent eux-mêmes les règles applicables. Dans des pays comme la Belgique, le Danemark, l’Espagne et le Royaume-Uni, des accords sectoriels ou des contrats dépourvus de toute obligation et négociés au cas par cas constituent la base des fenêtres d’exploitation. Au Danemark, par exemple, un accord entre l’Association danoise du cinéma et l’Association danoise des distributeurs de films fixe un délai de quatre mois entre la sortie dans les salles et l’exploitation d’un film en DVD/VOD. Le Royaume-Uni n’impose pour sa part aucun délai spécifique et des négociations individuelles tendent à réglementer la stratégie d’exploitation d’un film. Toutefois, l’exploitation simultanée d’un film est peu fréquente et une exclusivité d’exploitation dans les salles de 16 semaines semble être la règle. Le chapitre cinq porte quant à lui sur la récente jurisprudence relatives aux fenêtres d’exploitation et évoque deux affaires de justice, l’une française, l’arrêt Cinéthèque du 11 mai 1985, et l’une néerlandaise, qui concerne la Nederlandse Federatie voor Cinematografie. Dans le premier cas, la Cour de justice de l’Union européenne a confirmé le principe d’une chronologie des médias, même si l’application de délais d’exploitation est susceptible d’avoir des répercussions interdites en vertu de la législation du marché intérieur et des dispositions en matière de concurrence en vigueur au sein de l’Union européenne. Selon la Cour de justice de l’UE et la Commission européenne, ces systèmes peuvent néanmoins s’avérer compatibles avec le droit de l’Union européenne puisqu’ils visent en définitive à promouvoir la production cinématographique. Le rapport se termine par le chapitre 6, qui offre une vue d’ensemble de la situation actuelle des fenêtres d’exploitation en Europe. Les auteurs y évoquent les tensions entre les grands festivals de cinéma et l’insertion ou l’exclusion des films produits essentiellement pour être exploités sur les plateformes à la demande. Le Festival de Cannes a adopté une approche manifestement restrictive, alors que la Berlinale et la Mostra de Venise restent plus conciliantes à l’égard des films produits par Netflix, ce qui a suscité une importante vague de critiques. Les chiffres de l’Observatoire indiquent que le nombre des entrées dans les salles de cinéma a diminué de 2,9 % en 2018 par rapport à l’année précédente, tandis que celui de la SVOD a augmenté de 45,7 %. Il est clair que deux logiques bien distinctes s’affrontent : protéger l’intégrité d’une exploitation initiale dans les salles de cinéma et de l’ensemble des fenêtres d’exploitation successives, ou accepter que l’exploitation des films s’adapte aux nouvelles possibilités technologiques qu’offre la diffusion en continu sur internet pour que ces films soient accessibles plus rapidement. Quelles que soient les évolutions à venir, cette nouvelle publication IRIS Plus dresse un panorama précis de la situation actuelle des fenêtres d’exploitation en Europe." Source : https://mediabox.brussels/2019/11/07/la-chronologie-des-medias-une-question-de-temps/ (consulté le 22/4/2020).
Note de contenu :	"Le dernier rapport de l’Observatoire européen de l’audiovisuel étudie la question des fenêtres d’exploitation en Europe. Il fournit une analyse approfondie de la chronologie des médias en Europe et des logiques économiques et juridiques sur lesquelles elle repose." Source : https://mediabox.brussels/2019/11/07/la-chronologie-des-medias-une-question-de-temps/ (consulté le 22/4/2020).
En ligne :	https://mediabox.brussels/2019/11/07/la-chronologie-des-medias-une-question-de-t [...]

[n° ou bulletin]  Iris-Plus - 2019-2 - La chronologie des médias : une question de temps [document électronique] / Susanne Nikoltchev, Editeur scientifique ; Maja Cappello, Directeur de publication, rédacteur en chef ; Francisco Javier Cabrera Blazquez, Auteur ; Sophie Valais, Auteur ; Ismail Rabie, Auteur . - 2019 . - 59 p ; électronique.
Langues : Français Langues originales : Anglais

Catégories :	DROIT : Droit européen : Radio & TV EUROPE MEDIAS MEDIAS:AUDIOVISUEL:NUMERIQUE MEDIAS:AUDIOVISUEL:NUMERIQUE:Contenu PERIODIQUES
Tags :	audiovisuel  Europe  rapport  plateforme  régulation  SMAV  vidéo à la demande  droit européen
Index. décimale :	349.4 Droit européen
Résumé :	"Comment l’Europe réglemente-t-elle la chronologie de l’exploitation des films dans les salles de cinéma, ainsi qu’en DVD/VOD et à la télévision ? Dans quels pays le délai entre sortie en salle et sortie en VOD est-il le plus court ? (Communiqué de presse) L’exploitation simultanée des films dans les salles de cinéma et en DVD/VOD (une sortie « day-and -date ») est un phénomène encore peu répandu sur le marché cinématographique européen. Aux Etats-Unis, une récente enquête a révélé que seulement 5 % des personnes interrogées étaient « absolument » disposées à payer 50 USD pour visionner un nouveau film chez elles le jour même de sa sortie dans les salles. Même si cette somme d’argent était divisée par deux, le pourcentage de ces consommateurs potentiels ne serait toutefois que de 13 %. En Europe, le système des fenêtres d’exploitation est en revanche une pratique établie de longue date dans ce secteur industriel. Cependant, Netflix et ses services de diffusion en continu ont radicalement bouleversé les pratiques en vigueur en s’abstenant de toute sortie dans les salles, ce qui a suscité une vive polémique au sujet du film « Roma » d’Alfonso Cuaron, produit par Netflix, qui a remporté le Lion d’Or à la Mostra de Venise et trois Oscars malgré le délai extrêmement court entre sa sortie dans les salles de cinéma et sa diffusion généralisée en streaming à plus de 130 millions de personnes. Le dernier rapport de l’Observatoire européen de l’audiovisuel apporte des précisions sur la réalité des fenêtres d’exploitation en Europe en fournissant une analyse approfondie du système et des logiques économiques et juridiques sur lesquelles il repose. Ce rapport débute tout d’abord par un chapitre qui vise à présenter le contexte et à préciser les différentes fenêtres d’exploitation, lesquelles s’inscrivent habituellement dans l’ordre chronologique suivant : l’exploitation dans les salles de cinéma, suivie par diverses formes d’exploitation en VOD et sur support physique, puis l’exploitation sur la télévision payante et, enfin, la diffusion sur la télévision gratuite. Les délais d’exploitation diffèrent d’un pays à l’autre et chaque système national repose sur une pratique commerciale commune, des accords sectoriels ou une législation nationale. Cette chronologie d’exploitation se fonde simplement sur le présupposé que les consommateurs sont prêts à payer davantage pour pouvoir visionner plus rapidement un film, à savoir au cinéma, en DVD ou VOD, sur la télévision payante et, enfin, sur la télévision gratuite. Le deuxième chapitre examine brièvement la législation paneuropéenne et son incidence sur les fenêtres d’exploitation médiatiques. Le Conseil de l’Europe avait dans la pratique défini les bases du processus réglementaire en prévoyant un délai de deux ans entre l’exploitation d’un film dans les salles de cinéma et sa diffusion à la télévision. Ces dispositions ont finalement été abrogées au profit d’une plus grande liberté pour les détenteurs des droits. Le principal texte juridique en la matière en vigueur en Europe, la Directive Services de médias audiovisuels (SMAV), mentionne simplement l’obligation faite aux fournisseurs de services de médias de s’abstenir de diffuser un film en dehors des périodes convenues avec les titulaires de droits concernés. Le chapitre trois se concentre sur les fenêtres d’exploitation au niveau national. Les auteurs examinent la stratégie en matière de fenêtre d’exploitation mise en place en Autriche, en Bulgarie, en France, en Allemagne, en Irlande, en Italie, aux Pays-Bas et en Suède. Seuls deux de ces pays, la France et la Bulgarie, ont adopté des dispositions spécifiques ou générales applicables aux fenêtres d’exploitation. Les autres pays garantissent le fonctionnement du système par le biais de dispositions relatives au financement des films. Il convient de noter que, dans ces pays, les films ayant bénéficié d’une aide publique sont tenus de respecter les délais d’exploitation prévus par les dispositions applicables à cette aide ; les films n’ayant bénéficié d’aucun financement public ne sont quant à eux soumis à aucune obligation. Le chapitre 4 traite de la question des initiatives en matière d’autorégulation dans lesquelles les professionnels du secteur définissent eux-mêmes les règles applicables. Dans des pays comme la Belgique, le Danemark, l’Espagne et le Royaume-Uni, des accords sectoriels ou des contrats dépourvus de toute obligation et négociés au cas par cas constituent la base des fenêtres d’exploitation. Au Danemark, par exemple, un accord entre l’Association danoise du cinéma et l’Association danoise des distributeurs de films fixe un délai de quatre mois entre la sortie dans les salles et l’exploitation d’un film en DVD/VOD. Le Royaume-Uni n’impose pour sa part aucun délai spécifique et des négociations individuelles tendent à réglementer la stratégie d’exploitation d’un film. Toutefois, l’exploitation simultanée d’un film est peu fréquente et une exclusivité d’exploitation dans les salles de 16 semaines semble être la règle. Le chapitre cinq porte quant à lui sur la récente jurisprudence relatives aux fenêtres d’exploitation et évoque deux affaires de justice, l’une française, l’arrêt Cinéthèque du 11 mai 1985, et l’une néerlandaise, qui concerne la Nederlandse Federatie voor Cinematografie. Dans le premier cas, la Cour de justice de l’Union européenne a confirmé le principe d’une chronologie des médias, même si l’application de délais d’exploitation est susceptible d’avoir des répercussions interdites en vertu de la législation du marché intérieur et des dispositions en matière de concurrence en vigueur au sein de l’Union européenne. Selon la Cour de justice de l’UE et la Commission européenne, ces systèmes peuvent néanmoins s’avérer compatibles avec le droit de l’Union européenne puisqu’ils visent en définitive à promouvoir la production cinématographique. Le rapport se termine par le chapitre 6, qui offre une vue d’ensemble de la situation actuelle des fenêtres d’exploitation en Europe. Les auteurs y évoquent les tensions entre les grands festivals de cinéma et l’insertion ou l’exclusion des films produits essentiellement pour être exploités sur les plateformes à la demande. Le Festival de Cannes a adopté une approche manifestement restrictive, alors que la Berlinale et la Mostra de Venise restent plus conciliantes à l’égard des films produits par Netflix, ce qui a suscité une importante vague de critiques. Les chiffres de l’Observatoire indiquent que le nombre des entrées dans les salles de cinéma a diminué de 2,9 % en 2018 par rapport à l’année précédente, tandis que celui de la SVOD a augmenté de 45,7 %. Il est clair que deux logiques bien distinctes s’affrontent : protéger l’intégrité d’une exploitation initiale dans les salles de cinéma et de l’ensemble des fenêtres d’exploitation successives, ou accepter que l’exploitation des films s’adapte aux nouvelles possibilités technologiques qu’offre la diffusion en continu sur internet pour que ces films soient accessibles plus rapidement. Quelles que soient les évolutions à venir, cette nouvelle publication IRIS Plus dresse un panorama précis de la situation actuelle des fenêtres d’exploitation en Europe." Source : https://mediabox.brussels/2019/11/07/la-chronologie-des-medias-une-question-de-temps/ (consulté le 22/4/2020).
Note de contenu :	"Le dernier rapport de l’Observatoire européen de l’audiovisuel étudie la question des fenêtres d’exploitation en Europe. Il fournit une analyse approfondie de la chronologie des médias en Europe et des logiques économiques et juridiques sur lesquelles elle repose." Source : https://mediabox.brussels/2019/11/07/la-chronologie-des-medias-une-question-de-temps/ (consulté le 22/4/2020).
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Titre :	Faut-il avoir peur des fake news ?
Type de document :	texte imprimé
Auteurs :	Divina Frau-Meigs, Auteur
Editeur :	Paris [France] : La Documentation Française
Année de publication :	2019
Collection :	Doc' en poche
Sous-collection :	Place au débat num. 63
Importance :	208 p
Format :	18 cm
ISBN/ISSN/EAN :	978-2-11-145635-8
Langues :	Français
Catégories :	MEDIAS MEDIAS:AUDIOVISUEL:NUMERIQUE: Aspect socio-culturel MEDIAS:AUDIOVISUEL:NUMERIQUE:Contenu MEDIAS:AUDIOVISUEL:NUMERIQUE:Contenu:accessibilité MEDIAS:AUDIOVISUEL:NUMERIQUE:Contenu:protection des mineurs
Tags :	liberté d'expression  archives  plateforme  fake news  journalisme  aspect socio-culturel
Résumé :	"La campagne du référendum sur le Brexit au Royaume-Uni ou celle de la présidentielle américaine de 2016 (conclue par l’élection de Donald Trump) ont été marquées par l’importance centrale des réseaux sociaux et l’émergence de ce qu’on appelle désormais les fake news. À bien des égards, le discours politique, public, médiatique d’aujourd’hui semble être entré dans une nouvelle ère, celle de la post-vérité, où la distorsion des faits, les manipulations et les approximations à des fins malveillantes apparaissent monnaie courante. Parallèlement, médias et journalisme traditionnels font l’objet de violentes attaques. Alors qu’une loi destinée à lutter contre la production et la propagation de ces nouveaux facteurs de « malinformation » est en préparation, cet ouvrage adresse au grand public une synthèse informée sur la question : quels risques les fake news font-elles vraiment courir à la démocratie, en France comme ailleurs ? Est-il possible de les contrôler ? Quelles évolutions législatives sont envisageables?" Source : https://www.vie-publique.fr/catalogue/267883-faut-il-avoir-peur-des-fake-news (20/4/2020)
En ligne :	https://www.vie-publique.fr/catalogue/267883-faut-il-avoir-peur-des-fake-news

Faut-il avoir peur des fake news ? [texte imprimé] / Divina Frau-Meigs, Auteur . - Paris (29-31 Quai Voltaire, 75344, France) : La Documentation Française, 2019 . - 208 p ; 18 cm. - (Doc' en poche. Place au débat; 63) .
ISBN : 978-2-11-145635-8
Langues : Français

Catégories :	MEDIAS MEDIAS:AUDIOVISUEL:NUMERIQUE: Aspect socio-culturel MEDIAS:AUDIOVISUEL:NUMERIQUE:Contenu MEDIAS:AUDIOVISUEL:NUMERIQUE:Contenu:accessibilité MEDIAS:AUDIOVISUEL:NUMERIQUE:Contenu:protection des mineurs
Tags :	liberté d'expression  archives  plateforme  fake news  journalisme  aspect socio-culturel
Résumé :	"La campagne du référendum sur le Brexit au Royaume-Uni ou celle de la présidentielle américaine de 2016 (conclue par l’élection de Donald Trump) ont été marquées par l’importance centrale des réseaux sociaux et l’émergence de ce qu’on appelle désormais les fake news. À bien des égards, le discours politique, public, médiatique d’aujourd’hui semble être entré dans une nouvelle ère, celle de la post-vérité, où la distorsion des faits, les manipulations et les approximations à des fins malveillantes apparaissent monnaie courante. Parallèlement, médias et journalisme traditionnels font l’objet de violentes attaques. Alors qu’une loi destinée à lutter contre la production et la propagation de ces nouveaux facteurs de « malinformation » est en préparation, cet ouvrage adresse au grand public une synthèse informée sur la question : quels risques les fake news font-elles vraiment courir à la démocratie, en France comme ailleurs ? Est-il possible de les contrôler ? Quelles évolutions législatives sont envisageables?" Source : https://www.vie-publique.fr/catalogue/267883-faut-il-avoir-peur-des-fake-news (20/4/2020)
En ligne :	https://www.vie-publique.fr/catalogue/267883-faut-il-avoir-peur-des-fake-news

[n° ou bulletin] 

Titre :	212 - novembre - décembre 2018 - Les activités menées sur les plateformes numériques
Type de document :	texte imprimé
Auteurs :	Jean-Samuel Beuscart, Auteur ; Patrice Flichy, Auteur ; Anne Aguiléra, Auteur ; Laeticia Dablanc, Auteur ; Alain Rallet, Auteur ; Pauline Barraud de Lagerie, Auteur ; Luc Sigalo Santos, Auteur ; Bruno Chaves Ferreira, Auteur ; Anne Jourdain, Auteur ; Sidonie Naulin, Auteur ; Adrien Bailly, Auteur
Année de publication :	2020
Importance :	306 p
Langues :	Français
Catégories :	MEDIAS:AUDIOVISUEL:NUMERIQUE: Aspect socio-culturel
Tags :	internet  femme  aspect psycho-social  aspect socio-culturel  fracture numérique  contenu  discrimination  plateforme  pluralisme
Index. décimale :	004.678 Internet
Note de contenu :	TABLE DES MATIÈRES : TABLE DES MATIÈRES : Présentation • Classes populaires en ligne : des « oubliés » de la recherche ?, par Dominique Pasquier Dossier : L’internet des classes populaires • L’internet des assistantes maternelles. Un outil pour faire vivre le métier, par Bénédicte Havard Duclos • Les disparités sociales des usages d’internet en santé. Effets combinés des socialisations familiales et des sources informationnelles, par Christine Seux • « Goût de liberté » et self-quantification. Perceptions et appropriations des technologies de self-tracking dans les milieux modestes, par Faustine Régnier • Quand un réseau confirme une place sociale. L’usage de Facebook par des adolescents de milieu populaire, par Irène Bastard • S’exposer sur un réseau fantôme. Snapchat et la réputation des collégiens en milieu populaire, par Margot Déage • L’usage d’internet dans les classes populaires sénégalaises. Le cas de marabouts, marchands ambulants et femmes de ménage, par Mohamed Sakho Jimbira et Hadj Bangali Cissé • Les travailleurs pauvres du jeu vidéo, par Bruno Vétel Varia • L’essor du féminisme en ligne. Symptôme de l’émergence d’une quatrième vague féministe ?, par David Bertrand • Deux formes d’actualités centenaires, par Jacques Siracusa Hommage à Nicolas Auray •L’alerte ou l’enquête : une sociologie pragmatique du numérique, de Nicolas Auray,Paris, Presses des Mines, coll. « Sciences sociales », 2016, 159 p. Explorations numériques : hommages aux travaux de Nicolas Auray, dir. par Dominque Pasquier, Paris, Presses des Mines, coll. « i3 », 2017, 276 p. Le « régime d’engagement exploratoire » des sujets sur les plateformes numériques : une catégorie de pensée proposée par Nicolas Auray, par Serge Proulx Note de lecture •Critical Studies of Innovation: Alternative Approaches to the Pro-Innovation Bias, de Benoît Godin et Dominique Vinck (eds.), Cheltenham-Northampton, Edward Elgar Publishing, 2017, 335 p., par Arnaud Saint-Martin Résumés/Abstracts.
En ligne :	https://www.editionsladecouverte.fr/catalogue/index-Classes_populaires_en_ligne- [...]

[n° ou bulletin]  212 - novembre - décembre 2018 - Les activités menées sur les plateformes numériques [texte imprimé] / Jean-Samuel Beuscart, Auteur ; Patrice Flichy, Auteur ; Anne Aguiléra, Auteur ; Laeticia Dablanc, Auteur ; Alain Rallet, Auteur ; Pauline Barraud de Lagerie, Auteur ; Luc Sigalo Santos, Auteur ; Bruno Chaves Ferreira, Auteur ; Anne Jourdain, Auteur ; Sidonie Naulin, Auteur ; Adrien Bailly, Auteur . - 2020 . - 306 p.
Langues : Français

Catégories :	MEDIAS:AUDIOVISUEL:NUMERIQUE: Aspect socio-culturel
Tags :	internet  femme  aspect psycho-social  aspect socio-culturel  fracture numérique  contenu  discrimination  plateforme  pluralisme
Index. décimale :	004.678 Internet
Note de contenu :	TABLE DES MATIÈRES : TABLE DES MATIÈRES : Présentation • Classes populaires en ligne : des « oubliés » de la recherche ?, par Dominique Pasquier Dossier : L’internet des classes populaires • L’internet des assistantes maternelles. Un outil pour faire vivre le métier, par Bénédicte Havard Duclos • Les disparités sociales des usages d’internet en santé. Effets combinés des socialisations familiales et des sources informationnelles, par Christine Seux • « Goût de liberté » et self-quantification. Perceptions et appropriations des technologies de self-tracking dans les milieux modestes, par Faustine Régnier • Quand un réseau confirme une place sociale. L’usage de Facebook par des adolescents de milieu populaire, par Irène Bastard • S’exposer sur un réseau fantôme. Snapchat et la réputation des collégiens en milieu populaire, par Margot Déage • L’usage d’internet dans les classes populaires sénégalaises. Le cas de marabouts, marchands ambulants et femmes de ménage, par Mohamed Sakho Jimbira et Hadj Bangali Cissé • Les travailleurs pauvres du jeu vidéo, par Bruno Vétel Varia • L’essor du féminisme en ligne. Symptôme de l’émergence d’une quatrième vague féministe ?, par David Bertrand • Deux formes d’actualités centenaires, par Jacques Siracusa Hommage à Nicolas Auray •L’alerte ou l’enquête : une sociologie pragmatique du numérique, de Nicolas Auray,Paris, Presses des Mines, coll. « Sciences sociales », 2016, 159 p. Explorations numériques : hommages aux travaux de Nicolas Auray, dir. par Dominque Pasquier, Paris, Presses des Mines, coll. « i3 », 2017, 276 p. Le « régime d’engagement exploratoire » des sujets sur les plateformes numériques : une catégorie de pensée proposée par Nicolas Auray, par Serge Proulx Note de lecture •Critical Studies of Innovation: Alternative Approaches to the Pro-Innovation Bias, de Benoît Godin et Dominique Vinck (eds.), Cheltenham-Northampton, Edward Elgar Publishing, 2017, 335 p., par Arnaud Saint-Martin Résumés/Abstracts.
En ligne :	https://www.editionsladecouverte.fr/catalogue/index-Classes_populaires_en_ligne- [...]

Titre :	L'information à tout prix
Type de document :	texte imprimé
Auteurs :	Julia Cagé, Auteur ; Nicolas Hervé, Auteur ; Marie-Luce Viaud, Auteur
Editeur :	Bry-sur-Marne [France] : Institut National de l'Audiovisuel (INA)
Année de publication :	2017
Collection :	Médias et humanités
Importance :	170 p
Format :	25
ISBN/ISSN/EAN :	978869382480
Langues :	Français
Catégories :	MEDIAS: COMMUNICATION & JOURNALISME - Aspects généraux MEDIAS:AUDIOVISUEL MEDIAS:AUDIOVISUEL: TELEVISION: Aspect économique MEDIAS:AUDIOVISUEL: TELEVISION: Aspect socio-culturel MEDIAS:AUDIOVISUEL: TELEVISION: Institutions
Tags :	ina  journalisme  désinformation  hiérarchisation de l'information  transmédia
Note de contenu :	"La production de l’information est-elle menacée à l’ère d’internet ? En combinant des outils d’’analyse économique et des algorithmes de fouille de données conçus au sein du service de la recherche de l’Ina, l’ouvrage démontre comment l’information diffusée par les médias sur Internet relève très largement du copié-collé. Il propose, pour contrer cette menace de dévalorisation du travail des journalistes, des solutions de nature à la fois économique et juridique. Le développement de l’information sur internet compromet-il la production d’une information originale ? Peut-on inventer de nouveaux modèles économiques pour les médias afin de tirer le meilleur parti des nouvelles technologies ? Cet ouvrage, fruit d’un travail de recherche inédit, apporte de nouvelles réponses à ces questions en conjuguant les outils du big data, du machine learning et de l’économie. Il se fonde sur la construction et l’analyse d’une base de données unique : l’intégralité du contenu produit en ligne par les médias d’information en France sur l’année 2013, qu’il s’agisse de la presse écrite, de la télévision, de la radio, des pure internet players ou encore de l’AFP. C’est dans le cadre du projet de l’Observatoire Transmedia (OTMedia) de l’Ina que ces recherches ont été menées. En appliquant leur algorithme de détection de copie, les auteurs montrent que, dans le cas des actualités « chaudes », 64% de l’information publiée en ligne correspond à du copié-collé pur et simple. Ce phénomène, combiné à une vitesse de propagation extrêmement élevée de l’information en ligne – un quart des événements se propagent en moins de 4 minutes – risque de tuer à termes les incitations des médias à produire de l’information originale. Comment donc repenser, à l’heure du numérique, la monétisation de l’information, si coûteuse à produire ? Afin d’ouvrir le débat, les auteurs proposent des solutions économiques et juridiques : une application plus stricte du droit d’auteur sur internet ; la mise en place de murs payants ; la syndication de contenu et la mutualisation des coûts de production de l’information ; le soutien public transmedia à la production La production de l’information est-elle menacée à l’ère d’internet ? En combinant des outils d’’analyse économique et des algorithmes de fouille de données conçus au sein du service de la recherche de l’Ina, l’ouvrage démontre comment l’information diffusée par les médias sur Internet relève très largement du copié-collé. Il propose, pour contrer cette menace de dévalorisation du travail des journalistes, des solutions de nature à la fois économique et juridique. Le développement de l’information sur internet compromet-il la production d’une information originale ? Peut-on inventer de nouveaux modèles économiques pour les médias afin de tirer le meilleur parti des nouvelles technologies ? Cet ouvrage, fruit d’un travail de recherche inédit, apporte de nouvelles réponses à ces questions en conjuguant les outils du big data, du machine learning et de l’économie. Il se fonde sur la construction et l’analyse d’une base de données unique : l’intégralité du contenu produit en ligne par les médias d’information en France sur l’année 2013, qu’il s’agisse de la presse écrite, de la télévision, de la radio, des pure internet players ou encore de l’AFP. C’est dans le cadre du projet de l’Observatoire Transmedia (OTMedia) de l’Ina que ces recherches ont été menées. En appliquant leur algorithme de détection de copie, les auteurs montrent que, dans le cas des actualités « chaudes », 64% de l’information publiée en ligne correspond à du copié-collé pur et simple. Ce phénomène, combiné à une vitesse de propagation extrêmement élevée de l’information en ligne – un quart des événements se propagent en moins de 4 minutes – risque de tuer à termes les incitations des médias à produire de l’information originale. Comment donc repenser, à l’heure du numérique, la monétisation de l’information, si coûteuse à produire ? Afin d’ouvrir le débat, les auteurs proposent des solutions économiques et juridiques : une application plus stricte du droit d’auteur sur internet ; la mise en place de murs payants ; la syndication de contenu et la mutualisation des coûts de production de l’information ; le soutien public transmedia à la production d’information ; ou encore de nouvelles formes juridiques pour les médias." Source : https://presse.ina.fr/a-decouvrirlinformation-a-tout-prix-de-julia-cage-nicolas-herve-et-marie-luce-viaud-ina-editions-2017/ (le 23/3/2020)
En ligne :	https://presse.ina.fr/a-decouvrirlinformation-a-tout-prix-de-julia-cage-nicolas- [...]

L'information à tout prix [texte imprimé] / Julia Cagé, Auteur ; Nicolas Hervé, Auteur ; Marie-Luce Viaud, Auteur . - Bry-sur-Marne (4 Avenue de l'Europe, 94336, France) : Institut National de l'Audiovisuel (INA), 2017 . - 170 p ; 25. - (Médias et humanités) .
ISSN : 978869382480
Langues : Français

Catégories :	MEDIAS: COMMUNICATION & JOURNALISME - Aspects généraux MEDIAS:AUDIOVISUEL MEDIAS:AUDIOVISUEL: TELEVISION: Aspect économique MEDIAS:AUDIOVISUEL: TELEVISION: Aspect socio-culturel MEDIAS:AUDIOVISUEL: TELEVISION: Institutions
Tags :	ina  journalisme  désinformation  hiérarchisation de l'information  transmédia
Note de contenu :	"La production de l’information est-elle menacée à l’ère d’internet ? En combinant des outils d’’analyse économique et des algorithmes de fouille de données conçus au sein du service de la recherche de l’Ina, l’ouvrage démontre comment l’information diffusée par les médias sur Internet relève très largement du copié-collé. Il propose, pour contrer cette menace de dévalorisation du travail des journalistes, des solutions de nature à la fois économique et juridique. Le développement de l’information sur internet compromet-il la production d’une information originale ? Peut-on inventer de nouveaux modèles économiques pour les médias afin de tirer le meilleur parti des nouvelles technologies ? Cet ouvrage, fruit d’un travail de recherche inédit, apporte de nouvelles réponses à ces questions en conjuguant les outils du big data, du machine learning et de l’économie. Il se fonde sur la construction et l’analyse d’une base de données unique : l’intégralité du contenu produit en ligne par les médias d’information en France sur l’année 2013, qu’il s’agisse de la presse écrite, de la télévision, de la radio, des pure internet players ou encore de l’AFP. C’est dans le cadre du projet de l’Observatoire Transmedia (OTMedia) de l’Ina que ces recherches ont été menées. En appliquant leur algorithme de détection de copie, les auteurs montrent que, dans le cas des actualités « chaudes », 64% de l’information publiée en ligne correspond à du copié-collé pur et simple. Ce phénomène, combiné à une vitesse de propagation extrêmement élevée de l’information en ligne – un quart des événements se propagent en moins de 4 minutes – risque de tuer à termes les incitations des médias à produire de l’information originale. Comment donc repenser, à l’heure du numérique, la monétisation de l’information, si coûteuse à produire ? Afin d’ouvrir le débat, les auteurs proposent des solutions économiques et juridiques : une application plus stricte du droit d’auteur sur internet ; la mise en place de murs payants ; la syndication de contenu et la mutualisation des coûts de production de l’information ; le soutien public transmedia à la production La production de l’information est-elle menacée à l’ère d’internet ? En combinant des outils d’’analyse économique et des algorithmes de fouille de données conçus au sein du service de la recherche de l’Ina, l’ouvrage démontre comment l’information diffusée par les médias sur Internet relève très largement du copié-collé. Il propose, pour contrer cette menace de dévalorisation du travail des journalistes, des solutions de nature à la fois économique et juridique. Le développement de l’information sur internet compromet-il la production d’une information originale ? Peut-on inventer de nouveaux modèles économiques pour les médias afin de tirer le meilleur parti des nouvelles technologies ? Cet ouvrage, fruit d’un travail de recherche inédit, apporte de nouvelles réponses à ces questions en conjuguant les outils du big data, du machine learning et de l’économie. Il se fonde sur la construction et l’analyse d’une base de données unique : l’intégralité du contenu produit en ligne par les médias d’information en France sur l’année 2013, qu’il s’agisse de la presse écrite, de la télévision, de la radio, des pure internet players ou encore de l’AFP. C’est dans le cadre du projet de l’Observatoire Transmedia (OTMedia) de l’Ina que ces recherches ont été menées. En appliquant leur algorithme de détection de copie, les auteurs montrent que, dans le cas des actualités « chaudes », 64% de l’information publiée en ligne correspond à du copié-collé pur et simple. Ce phénomène, combiné à une vitesse de propagation extrêmement élevée de l’information en ligne – un quart des événements se propagent en moins de 4 minutes – risque de tuer à termes les incitations des médias à produire de l’information originale. Comment donc repenser, à l’heure du numérique, la monétisation de l’information, si coûteuse à produire ? Afin d’ouvrir le débat, les auteurs proposent des solutions économiques et juridiques : une application plus stricte du droit d’auteur sur internet ; la mise en place de murs payants ; la syndication de contenu et la mutualisation des coûts de production de l’information ; le soutien public transmedia à la production d’information ; ou encore de nouvelles formes juridiques pour les médias." Source : https://presse.ina.fr/a-decouvrirlinformation-a-tout-prix-de-julia-cage-nicolas-herve-et-marie-luce-viaud-ina-editions-2017/ (le 23/3/2020)
En ligne :	https://presse.ina.fr/a-decouvrirlinformation-a-tout-prix-de-julia-cage-nicolas- [...]

Titre :	Compétences médiatiques : conseils pour utiliser les médias numériques en toute sécurité
Type de document :	texte imprimé
Auteurs :	Sarah Genner, Auteur ; Daniel Süss, Auteur ; Gregor Waller, Collaborateur ; Isabel Willemse, Collaborateur ; Colette Marti, Collaborateur ; Lilian Suter, Collaborateur ; Sabine Oppliger, Collaborateur ; Paulina Domdey, Collaborateur
Mention d'édition :	7ème
Editeur :	Jeunes et médias
Année de publication :	2019
Importance :	43 p
Présentation :	ill. en coul., couv. ill. en coul.
Format :	30 cm
Note générale :	La couverture porte en plus : "Pour les parents et les professionnels. Biblio. Glossaire
Langues :	Français
Catégories :	MEDIAS:AUDIOVISUEL:NUMERIQUE MEDIAS:AUDIOVISUEL:NUMERIQUE: Aspect socio-culturel MEDIAS:AUDIOVISUEL:NUMERIQUE:Contenu:protection des mineurs
Tags :	protection des mineurs  numérique  internet  nouveaux médias  enseignement  éducation aux médias
Résumé :	"Le présent guide répond aux questions fréquemment posées autour du thème des jeunes et des médias numériques. Il fournit une aide à l’orientation et vise en particulier à encourager les parents et les enseignants à encadrer activement les enfants et les jeunes dans l’usage de ces médias. L’apparition d’éventuels conflits au cours de cet accompagnement est tout à fait normale et constitue la base même d’un apprentissage mutuel et réciproque. Les personnes en charge de l’éducation qui relèvent ce défi, qui ne craignent pas les conflits et qui prêtent une oreille attentive au vécu des enfants dans le monde numérique font le bon choix – même si leur compréhension technique est peut-être un peu plus élémentaire que celle des jeunes." Source : Voir p. 3
Note de contenu :	Table des matières : 01 ____Compétences médiatiques 02 ____Durée d’utilisation et usage des médias adapté à l’âge 03 ____Masse d’informations et tâches multiples 04 ____Téléphones portables et smartphones 05 ____Réseaux sociaux: Instagram, Facebook et Cie 06 ____Tchats: WhatsApp, Snapchat et Cie 07 ____Jeux vidéo 08 ____Cyberdépendance 09 ____Télévision, films et streaming 10 ____Médias et violence 11 ____Cyberharcèlement 12 ____Pornographie et sexting 13 ____Lois et droit sur Internet 14 ____Sécurité sur Internet 15 ____Médias, réalité et manipulation 16 ____Représentation de soi et idéaux de beauté 17 ____Informations et nouvelles 18 ____Publicité intégrée et marketing d’influence 19 ____Téléchargements et achats en ligne 20 ____Conseil et informations supplémentaires 21 ____Faits et chiffres 22 ____Études
En ligne :	https://www.jeunesetmedias.ch/fr/services/actualite/details/news/853-nouvelle-ed [...]

Compétences médiatiques : conseils pour utiliser les médias numériques en toute sécurité [texte imprimé] / Sarah Genner, Auteur ; Daniel Süss, Auteur ; Gregor Waller, Collaborateur ; Isabel Willemse, Collaborateur ; Colette Marti, Collaborateur ; Lilian Suter, Collaborateur ; Sabine Oppliger, Collaborateur ; Paulina Domdey, Collaborateur  . -  7ème . - Suisse : Jeunes et médias, 2019 . - 43 p : ill. en coul., couv. ill. en coul. ; 30 cm.
La couverture porte en plus : "Pour les parents et les professionnels. Biblio. Glossaire
Langues : Français

Catégories :	MEDIAS:AUDIOVISUEL:NUMERIQUE MEDIAS:AUDIOVISUEL:NUMERIQUE: Aspect socio-culturel MEDIAS:AUDIOVISUEL:NUMERIQUE:Contenu:protection des mineurs
Tags :	protection des mineurs  numérique  internet  nouveaux médias  enseignement  éducation aux médias
Résumé :	"Le présent guide répond aux questions fréquemment posées autour du thème des jeunes et des médias numériques. Il fournit une aide à l’orientation et vise en particulier à encourager les parents et les enseignants à encadrer activement les enfants et les jeunes dans l’usage de ces médias. L’apparition d’éventuels conflits au cours de cet accompagnement est tout à fait normale et constitue la base même d’un apprentissage mutuel et réciproque. Les personnes en charge de l’éducation qui relèvent ce défi, qui ne craignent pas les conflits et qui prêtent une oreille attentive au vécu des enfants dans le monde numérique font le bon choix – même si leur compréhension technique est peut-être un peu plus élémentaire que celle des jeunes." Source : Voir p. 3
Note de contenu :	Table des matières : 01 ____Compétences médiatiques 02 ____Durée d’utilisation et usage des médias adapté à l’âge 03 ____Masse d’informations et tâches multiples 04 ____Téléphones portables et smartphones 05 ____Réseaux sociaux: Instagram, Facebook et Cie 06 ____Tchats: WhatsApp, Snapchat et Cie 07 ____Jeux vidéo 08 ____Cyberdépendance 09 ____Télévision, films et streaming 10 ____Médias et violence 11 ____Cyberharcèlement 12 ____Pornographie et sexting 13 ____Lois et droit sur Internet 14 ____Sécurité sur Internet 15 ____Médias, réalité et manipulation 16 ____Représentation de soi et idéaux de beauté 17 ____Informations et nouvelles 18 ____Publicité intégrée et marketing d’influence 19 ____Téléchargements et achats en ligne 20 ____Conseil et informations supplémentaires 21 ____Faits et chiffres 22 ____Études
En ligne :	https://www.jeunesetmedias.ch/fr/services/actualite/details/news/853-nouvelle-ed [...]