[n° ou bulletin] 

Titre :	Iris-Plus - 2020-2 - Le secteur audiovisuel européen aux temps de la COVID-19
Type de document :	document électronique
Auteurs :	Susanne Nikoltchev, Editeur scientifique ; Maja Cappello, Directeur de publication, rédacteur en chef ; Francisco Javier Cabrera Blazquez, Auteur ; Sophie Valais, Auteur ; Julio Talavera, Auteur ; Ismail Rabie, Auteur
Année de publication :	2020
Importance :	100 p
Format :	électronique
Langues :	Français Langues originales : Anglais
Catégories :	EUROPE MEDIAS:AUDIOVISUEL: CINEMA: Aspect économique MEDIAS:AUDIOVISUEL: RADIO: Aspect économique MEDIAS:AUDIOVISUEL: TELEVISION: Aspect économique MEDIAS:AUDIOVISUEL: TELEVISION: Service Public MEDIAS:AUDIOVISUEL:NUMERIQUE MEDIAS:AUDIOVISUEL:NUMERIQUE: Aspect économique PERIODIQUES
Tags :	audiovisuel  Europe  rapport  plateforme  régulation  SMAV  droit européen  pandémie  aide  télévision  radio  cinéma
Résumé :	"Le monde vit actuellement l’un de ces scénarios cauchemardesques que la plupart d’entre nous pensaient rester confinés aux films et aux séries télévisées : une pandémie mondiale d’un type auquel nous n’avons jamais été confrontés auparavant. Les industries du cinéma et de la télévision, en fait la sphère créative dans son ensemble, ont été fortement affectées par les mesures de confinement. Mais d’autres mesures ont également été introduites afin de permettre aux industries de l’audiovisuel de surmonter la crise du COVID-19. Les gouvernements, les institutions culturelles et les représentants des industries audiovisuelles ont introduit des mesures de soutien pour aider le secteur à traverser cette crise, parfois avec des différences notables entre les pays. Au niveau paneuropéen, les dirigeants de l’UE se sont mis d’accord le 21 juillet 2020 sur un plan de relance majeur pour l’Europe et un budget à long terme renforcé de l’UE, ouvrant la voie à une sortie de crise et jetant les bases d’une Europe moderne et plus durable. L’Observatoire européen de l'audiovisuel, qui fait partie du Conseil de l’Europe à Strasbourg, vient de publier un nouveau rapport gratuit IRIS Plus : The European audiovisual industry in the time of COVID-19. Ce nouveau rapport donne un aperçu clair de ces différentes mesures de soutien en Europe. Il accompagne l’outil de suivi en ligne de l’Observatoire européen de l’audiovisuel, qui reprend la plupart de ces mesures sous forme de tableaux. À l’occasion du Marché du film en ligne de Cannes, l’Observatoire a également organisé un événement sur l’impact de la crise du coronavirus sur le secteur audiovisuel au cours duquel des représentants des différents acteurs de l’industrie ont pu s’exprimer en direct. Les auteurs commencent par décrire le paysage audiovisuel pré COVID en présentant les différentes forces et faiblesses des différents secteurs. Ils examinent ensuite les effets de choc immédiats de la pandémie et les mesures d’urgence mises en place. Puis ils réfléchissent aux risques associés à une éventuelle crise systémique, soulignant la fragilité des petits cinémas, l’effondrement des recettes publicitaires de la télévision et la baisse des dépenses consacrées au « budget divertissement » comme facteurs clés. Le deuxième chapitre se concentre sur les mesures prises au niveau de l’UE et international. Des mesures de soutien très concrètes et pratiques ont été prises en cette période de crise, par exemple l’assouplissement des règles relatives aux aides d’État par la Commission européenne via un « cadre temporaire » qui donne aux pays une plus grande marge de manœuvre dans le soutien qu’ils accordent aux industries audiovisuelles. La garantie de la liberté d’expression et d’information eu égard à la pandémie a également été l’un des principaux objectifs d’organisations telles que le Conseil de l’Europe, l’ONU ou l’OSCE, qui ont souligné la nécessité de protéger ces droits, facteurs majeurs de santé publique, afin de lutter contre le secret et la désinformation. Le troisième chapitre analyse plus en détail l’éventail des mesures nationales mises en place pour soutenir le secteur audiovisuel pendant la crise. Ces mesures vont des décisions des parlements nationaux, aux mesures de soutien ou à un assouplissement des conditions et délais de remboursement par les agences cinématographiques nationales, par exemple, en passant par les campagnes d’éducation aux médias menées par les autorités de régulation nationales ou les actions menées par les organismes de gestion des contenus afin de créer de nouveaux fonds d’urgence et d’assouplir les exigences et délais liés à la distribution des droits d’auteur. Ce chapitre fournit également des chiffres clés sur le nombre et le type de ces mesures par secteur. Le quatrième chapitre souligne que les industries audiovisuelles elles-mêmes ont été à l’origine de la création de mesures de soutien adaptées à leurs principaux besoins et préoccupations. Ces mesures varient considérablement d’un pays à l’autre. Le secteur de la production cinématographique et télévisuelle, par exemple, a pu bénéficier de différents types d’aides et les groupes d’intérêt paneuropéens et nationaux ont très vite établi des règles et des directives pratiques de sécurité applicables aux tournages qui reprenaient. Le secteur de la distribution a demandé des mesures telles que l’augmentation et le versement plus rapide des subventions aux sociétés de distribution, un soutien supplémentaire pour compenser les pertes dues au report des sorties et l’accès au crédit garanti par le gouvernement. Entre autres mesures, les exploitants de cinéma ont mis en place des systèmes de bons pour les billets afin de générer des revenus pendant la période de fermeture. Les auteurs concluent en soulignant que, si certains secteurs comme la VOD ont bénéficié d’une consommation accrue de contenu pendant le confinement, d’autres comptent leurs pertes – et elles semblent significatives. L’Observatoire européen de l’audiovisuel continuera à suivre et à mesurer les effets du COVID-19 sur le cinéma, la télévision et la VOD en Europe." Source : http://www.obs.coe.int/ (consulté le 20/09/2020).
En ligne :	https://www.obs.coe.int/fr/web/observatoire/home/-/asset_publisher/9iKCxBYgiO6S/ [...]

[n° ou bulletin]  Iris-Plus - 2020-2 - Le secteur audiovisuel européen aux temps de la COVID-19 [document électronique] / Susanne Nikoltchev, Editeur scientifique ; Maja Cappello, Directeur de publication, rédacteur en chef ; Francisco Javier Cabrera Blazquez, Auteur ; Sophie Valais, Auteur ; Julio Talavera, Auteur ; Ismail Rabie, Auteur . - 2020 . - 100 p ; électronique.
Langues : Français Langues originales : Anglais

Catégories :	EUROPE MEDIAS:AUDIOVISUEL: CINEMA: Aspect économique MEDIAS:AUDIOVISUEL: RADIO: Aspect économique MEDIAS:AUDIOVISUEL: TELEVISION: Aspect économique MEDIAS:AUDIOVISUEL: TELEVISION: Service Public MEDIAS:AUDIOVISUEL:NUMERIQUE MEDIAS:AUDIOVISUEL:NUMERIQUE: Aspect économique PERIODIQUES
Tags :	audiovisuel  Europe  rapport  plateforme  régulation  SMAV  droit européen  pandémie  aide  télévision  radio  cinéma
Résumé :	"Le monde vit actuellement l’un de ces scénarios cauchemardesques que la plupart d’entre nous pensaient rester confinés aux films et aux séries télévisées : une pandémie mondiale d’un type auquel nous n’avons jamais été confrontés auparavant. Les industries du cinéma et de la télévision, en fait la sphère créative dans son ensemble, ont été fortement affectées par les mesures de confinement. Mais d’autres mesures ont également été introduites afin de permettre aux industries de l’audiovisuel de surmonter la crise du COVID-19. Les gouvernements, les institutions culturelles et les représentants des industries audiovisuelles ont introduit des mesures de soutien pour aider le secteur à traverser cette crise, parfois avec des différences notables entre les pays. Au niveau paneuropéen, les dirigeants de l’UE se sont mis d’accord le 21 juillet 2020 sur un plan de relance majeur pour l’Europe et un budget à long terme renforcé de l’UE, ouvrant la voie à une sortie de crise et jetant les bases d’une Europe moderne et plus durable. L’Observatoire européen de l'audiovisuel, qui fait partie du Conseil de l’Europe à Strasbourg, vient de publier un nouveau rapport gratuit IRIS Plus : The European audiovisual industry in the time of COVID-19. Ce nouveau rapport donne un aperçu clair de ces différentes mesures de soutien en Europe. Il accompagne l’outil de suivi en ligne de l’Observatoire européen de l’audiovisuel, qui reprend la plupart de ces mesures sous forme de tableaux. À l’occasion du Marché du film en ligne de Cannes, l’Observatoire a également organisé un événement sur l’impact de la crise du coronavirus sur le secteur audiovisuel au cours duquel des représentants des différents acteurs de l’industrie ont pu s’exprimer en direct. Les auteurs commencent par décrire le paysage audiovisuel pré COVID en présentant les différentes forces et faiblesses des différents secteurs. Ils examinent ensuite les effets de choc immédiats de la pandémie et les mesures d’urgence mises en place. Puis ils réfléchissent aux risques associés à une éventuelle crise systémique, soulignant la fragilité des petits cinémas, l’effondrement des recettes publicitaires de la télévision et la baisse des dépenses consacrées au « budget divertissement » comme facteurs clés. Le deuxième chapitre se concentre sur les mesures prises au niveau de l’UE et international. Des mesures de soutien très concrètes et pratiques ont été prises en cette période de crise, par exemple l’assouplissement des règles relatives aux aides d’État par la Commission européenne via un « cadre temporaire » qui donne aux pays une plus grande marge de manœuvre dans le soutien qu’ils accordent aux industries audiovisuelles. La garantie de la liberté d’expression et d’information eu égard à la pandémie a également été l’un des principaux objectifs d’organisations telles que le Conseil de l’Europe, l’ONU ou l’OSCE, qui ont souligné la nécessité de protéger ces droits, facteurs majeurs de santé publique, afin de lutter contre le secret et la désinformation. Le troisième chapitre analyse plus en détail l’éventail des mesures nationales mises en place pour soutenir le secteur audiovisuel pendant la crise. Ces mesures vont des décisions des parlements nationaux, aux mesures de soutien ou à un assouplissement des conditions et délais de remboursement par les agences cinématographiques nationales, par exemple, en passant par les campagnes d’éducation aux médias menées par les autorités de régulation nationales ou les actions menées par les organismes de gestion des contenus afin de créer de nouveaux fonds d’urgence et d’assouplir les exigences et délais liés à la distribution des droits d’auteur. Ce chapitre fournit également des chiffres clés sur le nombre et le type de ces mesures par secteur. Le quatrième chapitre souligne que les industries audiovisuelles elles-mêmes ont été à l’origine de la création de mesures de soutien adaptées à leurs principaux besoins et préoccupations. Ces mesures varient considérablement d’un pays à l’autre. Le secteur de la production cinématographique et télévisuelle, par exemple, a pu bénéficier de différents types d’aides et les groupes d’intérêt paneuropéens et nationaux ont très vite établi des règles et des directives pratiques de sécurité applicables aux tournages qui reprenaient. Le secteur de la distribution a demandé des mesures telles que l’augmentation et le versement plus rapide des subventions aux sociétés de distribution, un soutien supplémentaire pour compenser les pertes dues au report des sorties et l’accès au crédit garanti par le gouvernement. Entre autres mesures, les exploitants de cinéma ont mis en place des systèmes de bons pour les billets afin de générer des revenus pendant la période de fermeture. Les auteurs concluent en soulignant que, si certains secteurs comme la VOD ont bénéficié d’une consommation accrue de contenu pendant le confinement, d’autres comptent leurs pertes – et elles semblent significatives. L’Observatoire européen de l’audiovisuel continuera à suivre et à mesurer les effets du COVID-19 sur le cinéma, la télévision et la VOD en Europe." Source : http://www.obs.coe.int/ (consulté le 20/09/2020).
En ligne :	https://www.obs.coe.int/fr/web/observatoire/home/-/asset_publisher/9iKCxBYgiO6S/ [...]

[n° ou bulletin] 

Titre :	4 - Septembre 2020 - La consommation média autrement
Type de document :	texte imprimé
Auteurs :	Philippe Warzée, Directeur de publication, rédacteur en chef
Année de publication :	2020
Importance :	104 p.
Présentation :	ill. en coul., couv. ill. en coul.
Format :	28 cm
Langues :	Français Néerlandais Anglais
Catégories :	MEDIAS:AUDIOVISUEL: TELEVISION: Programmes / Contenu: publicité MEDIAS:AUDIOVISUEL:NUMERIQUE:Contenu:publicité
Tags :	publicité  plateforme  Instagram  économie

[n° ou bulletin]  4 - Septembre 2020 - La consommation média autrement [texte imprimé] / Philippe Warzée, Directeur de publication, rédacteur en chef . - 2020 . - 104 p. : ill. en coul., couv. ill. en coul. ; 28 cm.
Langues : Français Néerlandais Anglais

Catégories :	MEDIAS:AUDIOVISUEL: TELEVISION: Programmes / Contenu: publicité MEDIAS:AUDIOVISUEL:NUMERIQUE:Contenu:publicité
Tags :	publicité  plateforme  Instagram  économie

Titre :	Speech Police : the global struggle to govern the internet
Type de document :	texte imprimé
Auteurs :	David Kaye, Auteur
Editeur :	New-York [Etats-Unis] : Columbia Global Reports
Année de publication :	2019
Importance :	142 p
ISBN/ISSN/EAN :	978-0-9997454-8-9
Prix :	17
Langues :	Anglais
Tags :	Europe  plateforme  internet  recherche  liberté d'expression  aspect socio-culturel  violence  droit  censure  autocensure
Résumé :	"The internet was designed to be a kind of free-speech paradise, but a lot of the material on it turned out to incite violence, spread untruth, and promote hate. Over the years, three American behemoths—Facebook, YouTube and Twitter—became the way most of the world experiences the internet, and therefore the conveyors of much of its disturbing material. What should be done about this enormous problem? Should the giant social media platforms police the content themselves, as is the norm in the U.S., or should governments and international organizations regulate the internet, as is the call in parts of Europe? How do we keep from helping authoritarian regimes to censor all criticisms of themselves? David Kaye, who serves as the United Nations’ special rapporteur on free expression, has been at the center of the discussions of these issues for years. He takes us behind the scenes, from Facebook’s “mini-legislative” meetings, to the European Commission’s closed-door negotiations, and introduces us to journalists, activists, and content moderators whose stories bring clarity and urgency to the topic of censorship. Speech Police is the most comprehensive and insightful treatment of the subject thus far, and reminds us of the importance of maintaining the internet’s original commitment to free speech, free of any company’s or government’s absolute control, while finding ways to modulate its worst aspects." Source : https://globalreports.columbia.edu/books/speech-police/ (4.9.2020)
En ligne :	https://globalreports.columbia.edu/books/speech-police/

Speech Police : the global struggle to govern the internet [texte imprimé] / David Kaye, Auteur . - New-York (Etats-Unis) : Columbia Global Reports, 2019 . - 142 p.
ISBN : 978-0-9997454-8-9 : 17
Langues : Anglais

Tags :	Europe  plateforme  internet  recherche  liberté d'expression  aspect socio-culturel  violence  droit  censure  autocensure
Résumé :	"The internet was designed to be a kind of free-speech paradise, but a lot of the material on it turned out to incite violence, spread untruth, and promote hate. Over the years, three American behemoths—Facebook, YouTube and Twitter—became the way most of the world experiences the internet, and therefore the conveyors of much of its disturbing material. What should be done about this enormous problem? Should the giant social media platforms police the content themselves, as is the norm in the U.S., or should governments and international organizations regulate the internet, as is the call in parts of Europe? How do we keep from helping authoritarian regimes to censor all criticisms of themselves? David Kaye, who serves as the United Nations’ special rapporteur on free expression, has been at the center of the discussions of these issues for years. He takes us behind the scenes, from Facebook’s “mini-legislative” meetings, to the European Commission’s closed-door negotiations, and introduces us to journalists, activists, and content moderators whose stories bring clarity and urgency to the topic of censorship. Speech Police is the most comprehensive and insightful treatment of the subject thus far, and reminds us of the importance of maintaining the internet’s original commitment to free speech, free of any company’s or government’s absolute control, while finding ways to modulate its worst aspects." Source : https://globalreports.columbia.edu/books/speech-police/ (4.9.2020)
En ligne :	https://globalreports.columbia.edu/books/speech-police/

Titre :	Female directors and screenwriters in European film and audiovisual fiction production
Type de document :	document électronique
Auteurs :	Gilles Fontaine, Auteur ; Patrizia Simone, Auteur
Editeur :	Strasbourg [France] : Observatoire Européen de l'Audiovisuel
Année de publication :	2020
Importance :	50 p
Présentation :	ill.
Langues :	Français
Catégories :	MEDIAS:AUDIOVISUEL: CINEMA MEDIAS:AUDIOVISUEL: CINEMA:Contenu:Egalité des chances H/F MEDIAS:AUDIOVISUEL: TELEVISION: Programmes / Contenu:Egalité des chances H/F
Tags :	Europe  cinéma  égalité des chances  égalité hommes-femmes  étude de marché
Note de contenu :	"Principales observations Entre 2015 et 2018, seuls 22 % des réalisateurs de longs métrages européens étaient des femmes. Dans la fiction audiovisuelle, cette proportion est encore plus faible : 19 % L’écart entre les sexes est moins prononcé chez les scénaristes : les femmes représentent 25 % des scénaristes de films et 34 % des scénaristes de séries de fiction audiovisuelle. Les réalisatrices et scénaristes sont moins susceptibles de travailler seules : sur l’ensemble des films écrits par au moins une femme scénariste, 67 % l’ont été par une équipe de scénaristes. Entre 2015 et 2019, seuls 18 % des films européens ont été réalisés par une équipe majoritairement féminine, sans évolution significative au fil des ans. Ce chiffre n’est que de 14 % pour les épisodes de fiction audiovisuelle. La part des films réalisés ou écrits par des équipes à majorité féminine est plus élevée pour les documentaires que pour les autres genres cinématographiques : les femmes représentent 25 % des réalisateurs et 25 % des scénaristes de documentaires. Ce rapport permet d’évaluer le déséquilibre entre les sexes parmi les réalisateurs et les scénaristes en Europe, en examinant à la fois les longs métrages et les séries de fiction audiovisuelle. Notre analyse donne un aperçu général du sexe des réalisateurs et des scénaristes de films et d’épisodes de fiction audiovisuelle européens, notamment en fonction des genres cinématographiques et du type de contenu. De plus, elle explore la composition par sexe des équipes de réalisation et d’écriture et identifie la part des films réalisés par des équipes à majorité féminine" Source : https://www.obs.coe.int/fr/web/observatoire/home/-/asset_publisher/9iKCxBYgiO6S/content/women-represent-less-than-one-film-director-out-of-four-in-europe?inheritRedirect=false&redirect=https%3A%2F%2Fwww.obs.coe.int%2Ffr%2Fweb%2Fobservatoire%2Fhome%3Fp_p_id%3D101_INSTANCE_9iKCxBYgiO6S%26p_p_lifecycle%3D0%26p_p_state%3Dnormal%26p_p_mode%3Dview%26p_p_col_id%3Dcolumn-1%26p_p_col_count%3D3 (consulté le 3.9.2020)

Female directors and screenwriters in European film and audiovisual fiction production [document électronique] / Gilles Fontaine, Auteur ; Patrizia Simone, Auteur . - Strasbourg (76 Allée de la Robertsau, 67000, France) : Observatoire Européen de l'Audiovisuel, 2020 . - 50 p : ill.
Langues : Français

Catégories :	MEDIAS:AUDIOVISUEL: CINEMA MEDIAS:AUDIOVISUEL: CINEMA:Contenu:Egalité des chances H/F MEDIAS:AUDIOVISUEL: TELEVISION: Programmes / Contenu:Egalité des chances H/F
Tags :	Europe  cinéma  égalité des chances  égalité hommes-femmes  étude de marché
Note de contenu :	"Principales observations Entre 2015 et 2018, seuls 22 % des réalisateurs de longs métrages européens étaient des femmes. Dans la fiction audiovisuelle, cette proportion est encore plus faible : 19 % L’écart entre les sexes est moins prononcé chez les scénaristes : les femmes représentent 25 % des scénaristes de films et 34 % des scénaristes de séries de fiction audiovisuelle. Les réalisatrices et scénaristes sont moins susceptibles de travailler seules : sur l’ensemble des films écrits par au moins une femme scénariste, 67 % l’ont été par une équipe de scénaristes. Entre 2015 et 2019, seuls 18 % des films européens ont été réalisés par une équipe majoritairement féminine, sans évolution significative au fil des ans. Ce chiffre n’est que de 14 % pour les épisodes de fiction audiovisuelle. La part des films réalisés ou écrits par des équipes à majorité féminine est plus élevée pour les documentaires que pour les autres genres cinématographiques : les femmes représentent 25 % des réalisateurs et 25 % des scénaristes de documentaires. Ce rapport permet d’évaluer le déséquilibre entre les sexes parmi les réalisateurs et les scénaristes en Europe, en examinant à la fois les longs métrages et les séries de fiction audiovisuelle. Notre analyse donne un aperçu général du sexe des réalisateurs et des scénaristes de films et d’épisodes de fiction audiovisuelle européens, notamment en fonction des genres cinématographiques et du type de contenu. De plus, elle explore la composition par sexe des équipes de réalisation et d’écriture et identifie la part des films réalisés par des équipes à majorité féminine" Source : https://www.obs.coe.int/fr/web/observatoire/home/-/asset_publisher/9iKCxBYgiO6S/content/women-represent-less-than-one-film-director-out-of-four-in-europe?inheritRedirect=false&redirect=https%3A%2F%2Fwww.obs.coe.int%2Ffr%2Fweb%2Fobservatoire%2Fhome%3Fp_p_id%3D101_INSTANCE_9iKCxBYgiO6S%26p_p_lifecycle%3D0%26p_p_state%3Dnormal%26p_p_mode%3Dview%26p_p_col_id%3Dcolumn-1%26p_p_col_count%3D3 (consulté le 3.9.2020)

Titre :	Study on industry-led good practices related to gender diversity in the european audiovisual sector : report with recommendations
Type de document :	document électronique
Auteurs :	CSA - Conseil Supérieur de l'Audiovisuel (Paris, France), Auteur ; AGCOM (Italie), Auteur
Editeur :	Bruxelles : ERGA - European Regulators Group for Audiovisual Media Services
Année de publication :	2020
Importance :	47 p
Note générale :	Sous groupe de travail SG4
Langues :	Anglais
Catégories :	EUROPE MEDIAS:AUDIOVISUEL:NUMERIQUE: Aspect socio-culturel MEDIAS:AUDIOVISUEL:NUMERIQUE:Contenu:Egalité des chances H/F
Tags :	diversité  genre  erga  csa  coopération  union européenne
Note de contenu :	"Le secteur audiovisuel devient de plus en plus sensible à la diversité de genre. C’est l’une des conclusions du rapport publié par le groupe de travail « Gender Diversity » de l’ERGA et chapeauté par le CSA belge. Ce rapport avait pour objectif d’augmenter les connaissances que les autorités de régulation et les acteurs du secteur audiovisuel ont quant aux initiatives existant à travers l’UE destinées à promouvoir l’égalité de genre dans les médias et lutter contre les discriminations. Le rapport est composé de deux sections : la première rassemble les « bonnes pratiques », la seconde émet quant à elle une série de recommandations permettant d’accroitre la diversité de genre devant et derrière l’écran." Source : csa.be (31.08.2020)
En ligne :	https://www.csa.be/document/gender-diversity-in-the-audiovisual-secteur-erga/
Format de la ressource électronique :	https://www.csa.be/document/gender-diversity-in-the-audiovisual-secteur-erga/

Study on industry-led good practices related to gender diversity in the european audiovisual sector : report with recommendations [document électronique] / CSA - Conseil Supérieur de l'Audiovisuel (Paris, France), Auteur ; AGCOM (Italie), Auteur . - Bruxelles (European Commission) : ERGA - European Regulators Group for Audiovisual Media Services, 2020 . - 47 p.
Sous groupe de travail SG4
Langues : Anglais

Catégories :	EUROPE MEDIAS:AUDIOVISUEL:NUMERIQUE: Aspect socio-culturel MEDIAS:AUDIOVISUEL:NUMERIQUE:Contenu:Egalité des chances H/F
Tags :	diversité  genre  erga  csa  coopération  union européenne
Note de contenu :	"Le secteur audiovisuel devient de plus en plus sensible à la diversité de genre. C’est l’une des conclusions du rapport publié par le groupe de travail « Gender Diversity » de l’ERGA et chapeauté par le CSA belge. Ce rapport avait pour objectif d’augmenter les connaissances que les autorités de régulation et les acteurs du secteur audiovisuel ont quant aux initiatives existant à travers l’UE destinées à promouvoir l’égalité de genre dans les médias et lutter contre les discriminations. Le rapport est composé de deux sections : la première rassemble les « bonnes pratiques », la seconde émet quant à elle une série de recommandations permettant d’accroitre la diversité de genre devant et derrière l’écran." Source : csa.be (31.08.2020)
En ligne :	https://www.csa.be/document/gender-diversity-in-the-audiovisual-secteur-erga/
Format de la ressource électronique :	https://www.csa.be/document/gender-diversity-in-the-audiovisual-secteur-erga/